“色易守，情难防。”《色戒》用李安特有的绵密、细腻、从容，叙述了在“荒腔走板”的特殊背景下，一个女人征服男人却最终被男人征服的故事。当王佳芝对易先生说“走吧！”，我们明白了女人的灵与肉往往是分不开的（职业工作除外），而当易先生签字处决的时候，我们觉得男人是可以灵魂出窍的。这是李安，其实也是张爱玲对于人性、男人性、女人性的共识。

遵循同样的市场规则，《色戒》也有故意的商业配置，如王力宏的出演；如同李安的不少电影，除了两个主要人物以外，其他众多配角人物缺乏一些深度和力度；正如一切电影都是遗憾的艺术，影片中一些“场面”的复原，还留下了一些造作的“喧哗”，甚至最初王佳芝参与暗杀和初次献身的心理驱动，多少还有些勉强，但是，丰满的细节、人物微妙心理的丝丝入扣，似乎也像一个陷阱一样，将观众引入了故事之中，几乎没有人为的噱头，也没有故意的奇观，镜头一开始还带有一定的强制性，而越到后来就越松弛，观众似乎已经忘却了镜头的存在，不仅能够感受到那种让人窒息的欲望与斗争，甚至能够听到两个陷入深渊中的男女主人公急促的呼吸。在糜黄的香港、上海的昏黄氛围中，汤唯从服装、化装到表情、台词、动作，将人物的性感、妖媚、倔强、缠绵表现得复杂、暧昧和深邃，不仅让易先生似乎处处都能嗅到她的味道，    而且当影片中的王佳芝将香水抹在耳根、手腕的时候，这个特殊女人的味道似乎也在影院中弥漫，让观众迷离恍惚，唏嘘不已。今天的电影，大多是用奇观淹没了人，而这部电影却用人掩盖了奇观。不能不说，这是李安的杰出之处。

李安的这种体贴入微的精细，是上海、台北共同酝酿出来的一种气质，与几位中国内地大导演那种北方的粗犷、奢华风马牛不相及。这体现的不仅是不同的电影技巧，更是不同的生命气质。李安的电影一直也在说，爱，就是陷阱，让人不知不觉、心甘情愿地陷落，等你发现的时候，已经难以自拔。所以，他把它叙述得无奈而凄美、委婉而悸动。