【热点·上海电影节新浪潮论坛第二场“潮流生产力”主题·聚焦非职业导演】

上海电影节新浪潮论坛第二场主题是浪潮生产力，除了赵薇，近来在电影市场兴风作浪的各种怪力乱神悉数到场。有意思的是，在座的除了张猛进过科班进修，薛晓路是编剧出身，徐峥和杨采妮本职为演员，方文山和郭敬明是职业爬格子的，杜家毅不过中学肄业。然而就是这样一帮非职业军团，让我们看到了国产电影龟裂的老树上零星绽出嫩芽，恍惚之间，电影导演的门槛突然变低了。

“今天来的嘉宾都不是专业导演出身的，其实也是一个现象，说明了我们缺少职业导演。”徐峥的话语柔和，却像是一根针刺，恰中国产电影的要害。若干年来，以职业导演为核心的国产电影市场票房日渐复苏，但品质却掉落到历史性的低谷。在过去的两年，杜家毅的《转山》和张猛的《钢的琴》等让我们看到新一代影人的突围，而徐峥的《泰囧》和薛晓路的《北京遇见西雅图》则让我们看到导演生力军在类型片和票房市场的无限可能。这并不是导演门槛降低了，而是门更宽了。

那么国产电影市场需不需要职业导演？这是毋庸置疑的。一个健康是市场，应该以职业导演打底，非职业导演锦上添花。今年出现的非职业导演井喷，说到底是电影市场在用一种畸形的方式洗牌。当然，电影本身也是一种多元的艺，英雄不问出处。希区柯克从未受过正统电影和喜剧训练，吕克·贝松17岁中学毕业后靠电影工作实践来积累和摸索，昆汀·塔伦蒂诺是在录像租赁店工作时自学领会并掌握电影知识和技法的，北野武则是无师自通地在表演过程中得到导演的机遇。非职业与职业之间，完全可以进化。

其实徐峥和薛晓路等人得到的行业积累，未必弱于各位大师。我们弱就弱在于我们的电影工业水准和机制，弱在于整个业态能给新人输送的营养有限。正如徐峥感叹，他是拍不到自己想拍的电影才做导演的，而薛晓路为处女作《海洋天堂》守候了五年，张猛为处女作《耳朵大有福》等待了四年……我们的第五代导演诞生于计划经济时代，尚有电影厂买单，到了第六代伊始，只能自己奔波找投资，如今票房市场驱动的影坛，新生力量的冒尖尤为不易。在欧美，培养年轻导演往往是国家使命，而我们目前并无此类机制，只能自己在泥水中摸爬。

相对而言， 我更看好有影视从业经验的人涉猎导演领域。徐峥导演《泰囧》前早已是现场调度的老鸟，杨采妮执导《圣诞玫瑰》时已在影坛摸爬二十载，薛晓路导演《海洋天堂》和《北京遇见西雅图》之前，早已是个成熟编剧。而他们的前辈，如张艺谋和顾长卫是摄影出身，冯小刚和霍建起也是从美术做起，姜文则亦演亦导，均属厚积薄发。相比之下，我比较不看好内地所谓作家转行，尤其是老板转行的导演。功利心埋葬审美追求，不可取，《杀戒》和《富春》就是很好的反例。

徐峥说《富春》要是再请个好莱坞编剧就好了，其实不然。就连香港编剧都无法写出接地气的国产电影，更不必指望好莱坞的编剧。再者好莱坞大片向来不是以编剧见长，相比工业水准的差距，反倒是在剧本上，是国产电影最有可能超越好莱坞的地方。遗憾的是，我们许久没有看到中国电影，像第五代导演那样骑在中国文学的翅膀上的景象了。

【完】