近来薛晓路和赵薇两位女性导演处女作接连井喷，加上早几年的金依萌和李芳芳，女性导演处女作在票房和话题上皆大有作为。5月10日同日，又有《亲·爱》和《钢琴木马》两部导演处女作面世，其中李欣蔓执导《亲·爱》再度以女性视角，向大荧屏发起新一轮的挑衅。
《亲·爱》的故事并不复杂，讲述的是余男饰演的上海白领高管雪妮正沉浸在丧母之痛中，一个从天而降的农村生母打破了她生活的平衡，原来这一切均是身为开拓民后裔的母亲临终安排，当她渐渐接受命运的捉狎与生母感情渐浓，一份体检报告又宣告了这场血缘关系的破产。《亲·爱》故事虽然简单，导演李欣蔓的叙述和表现方式却颇为繁复。故事同时分两线展开，明线是雪妮与所谓生母之间的戏剧冲突，采取了顺叙的方式，暗线是雪妮与养母的浓厚情怀，通过追忆和画外音等手法来实现。
其中声画错位是《亲·爱》最鲜明的特点，故事中套着故事，暗线中又深藏暗线。比如在讲述父亲的自杀时，导演并没有直给父亲跳楼惨死的镜头，在母亲画外音的追忆中，铺的是雪妮儿子布布在幼儿园看着受伤小鸟挣扎的画面，转过来又是雪妮的画面，耳边回响妈妈被剃光头，小朋友朝她吐唾沫，骂她日本鬼子的记忆，然后才是父亲骨头摔碎的声响。通过声画错位，不同时空交错铺陈，明明天人隔世，切骨之痛又挥之不去。这种手法除了法国的《广岛之恋》和侯孝贤的《好男好女》之外，甚为罕见，既交代了人物性格和命运的背景，又增加了留白的文学张力，同时，还巧妙地规避了开拓民和文革等诸多雷区。
《亲·爱》主题及鲜明而又内敛，显然是取其繁体“亲可见，爱有心”的字解，中间同隔点隔开，亲代表血缘亲情，爱则可以是没有血缘之爱。影片无论是开拓民养母对雪妮无私的母爱，还是凭空杀出所谓生母的微妙感情，抑或是片中引述的狼和狗的哺育故事，皆主打母爱这一大主题。影片的另一个思想性的主题蕴藏在雪妮的小宇宙中，通过主人公身份的迷失与认证，导演试图探索当代人在时代变迁和高速发展中的某种迷失，即“我是谁？我从哪里来？该往何处去？”，表面上是雪妮身份的迷失，实际上是当代人精神家园的迷失。
《亲·爱》和马俪文当年《世界上最疼我的那个人去了》一样，均属情感细腻且洋溢着个性色彩的导演处女作。更难能可贵的是，《亲·爱》还是一部充满历史质感和社会透析功用的电影，尤其在中日关系紧张的当下，它穿越重重雷区，穿过民族壁垒，站在人性的高度，用母爱的宽厚而包容抚摸众生。李欣蔓作品中所透露出那股尚未被电影工业磨损的锐气，是当今浮躁影坛的一大幸事。
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