黄秋生出演叶问，年层上就为影片定了调，这已不再是那个壮年叶问，而是关于叶问老爷爷的故事。事实上叶问1950年后从澳门辗转香港时，已是57岁高龄，比甑子丹《叶问2》抵港时的形象显得要晚个20年。而黄秋生乃1962年生人，实际比叶问当初抵港时还要年轻了7岁。尽管导演已经极力引入了年轻靓丽的周楚楚来淡化黄秋生老气横秋的形象，但最终未能挽救《叶问：终极一战》厚重的年层感。

就中老年叶问而言，黄秋生完全有胜任的可能。文戏上没得说，4座金像和2座金马等身，至少不落梁朝伟和甄子丹。动作方面也不必太担心，黄秋生作为大圣劈挂掌门下传人，是正儿八经喝过夜粥的。关键就在于岁月不饶人，要让一个50岁的老人家像梁朝伟那样拜入咏春门下苦练三五载不合适，想让他打得跟甄子丹那般酣畅劲道更不现实。所以叶问一旦锁定黄秋生，必定是一部偏文戏的电影。

《叶问：终极一战》的追求与王家卫的《一代宗师》迥异，与叶伟信版《叶问》更不是一个路数。前半程，它通过叶问抵港后的艰难生活，尤其是借其一干徒弟在动荡年代的种种遭遇，试图还原一个老香港底层人的浮世绘。后半程，它又通过徒弟与“地头龙”的错综交集，尤其是师傅搏命出手救徒来俘虏观众的眼球。

从影像呈现和叙事手法来看，《叶问：终极一战》更像是一部老电影，一部上世纪六七十年代展现港人生活现实的电影。横线上叶问门下的一众弟子毫不客气地瓜分着师傅的戏份，警察邓声在名利场的沉浮、梁双和李琼罢工一事上的冲突、汪东和吴赞的四处“讲手”、李小龙的扬名等与纵线上的叶问交织，生活艰难、民众罢工、警民冲突、警察腐败等要素勾画出叶问晚年的生活图景，且有浓厚的写实意味。

《叶问：终极一战》有一定的情怀，但并不是一部成功的电影。影片叙事前后两层皮，前面大半程在苦心经营叶问及其弟子等“港人”生活之不易，后程又回复到打擂台的俗套老桥段中。片中不仅黄秋生与曾志伟两位“大师”的对手戏显得小儿科，饰演叶问妻子的袁咏仪亦被活生生浪费，而饰演叶问一众弟子的陈小春、钟欣桐和洪天明等更是几乎被埋没在导演贫瘠的镜头调度中，铺张而又浪费。

相比之下，周楚楚饰演的歌女珍妮成了全片万绿丛中一点红。珍妮与叶问老爷爷的情愫不比《一代宗师》里梁朝伟与章子怡两位大师的心心相惜，更不比甄子丹与熊黛林的结发情缘，但作为叶问丧妻后的一点点心灵慰藉，不论从影片结构上还是从叶问晚年命运上，都显得那么迫切而必须。珍妮与叶问的情愫可谓末路英雄与红颜知己，如果没有周楚楚饰演的这一角色，全片将是一部乏味而还无色彩的电影。周楚楚相比其他演员资历甚浅，演技却比钟欣桐等出挑得多，珍妮与叶问老爷爷的情愫一方面因突兀而抢眼，一方面也因为周楚楚的气场抢眼。而珍妮香消玉损，叶问老爷爷白发人送黑发人的结局，又为全片抹上了浓厚的悲情色彩。

叶问在经历了《叶问前传》、《叶问》、《叶问2》和《一代宗师》四片洗劫之后，已被掏得空空如也，《叶问：终极一战》完全属于狗尾续貂，该题材暂时该寿终正寝了。

【完】

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