《投名状》档期在前，我先看的却是《集结号》，虽然两部电影颇多契合，但这一次，没有在出现和平《天地英雄》遭遇张艺谋《英雄的》悲惨局面，《集结号》一周票房过亿，《投名状》半月票房眼看突破1.7亿，问鼎年度华语票冠已无悬念，加上随之而来的元旦黄金假期，再拿它个5000万也不在话下。

    《投名状》至少让三个大腕完成转型。

 

陈可辛：从婉约派到豪放派转型

 

 

如果不是看到陈导大名在册，我不敢相信《投名状》是陈可辛的作品，这种感觉就像是李清照哪一天迈着连连碎步戚戚焉来到赤壁，感怀间突然木兰转世雄姿英发，写出了旷古绝今的《念奴娇赤壁怀古》：“大江东去，浪淘尽。千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰……”

 

陈可辛最近一次打动我们，还是两年前的《如果·爱》，作为威尼斯影展闭幕影片，陈可辛执导的《如果·爱》给观众献上了一部声色俱全的大型华语歌舞片，不论从观众到媒体媒体还是到威尼斯，《如果·爱》迤逦大气而细腻的笔法让我们看到了一个有别于其他中国大导演的特色鲜明的陈可辛。由于本片是陈可辛进军内地的首部作品，片中不仅有 “ 戏中戏 ” ，还有大量歌舞表演，陈可辛坦言压力巨大。他说之所以选择拍歌舞片是因为想拍出 “ 大电影 ” 的感觉，他坦言：“我发现吸引观众走进影院的都是一些耗资巨大、充斥动作和特效的影片。但我不善于拍动作片，所以选择了歌舞，它是包装影片的华丽外衣。” 在这个崇尚华丽动作大片年景，陈可辛内心是诚实而矛盾的，他清楚地知道，要赢得票房，资金、动作和特效的大制作是必经之路，然而这些并不是他的长项，相反他出道以来就是个以细腻婉约见长的导演。

 

陈可辛出生于1962 年的陈可辛，十九岁便执导其首部电影作品《双城故事》。1990 年初期，陈可辛与曾志伟连手创立 UFO 电影公司 ，制作了一连串卖座作品 同时赢得好评如潮 ，包括《风尘三侠》《金枝玉叶》、《甜蜜蜜》等。其中《甜蜜蜜》更史前无例地在香港电影金像奖中赢得九项大奖，同时被《时代杂志》选为 1997 全年十大电影。《双城故事》、《甜蜜蜜》两部影片都是爱情电影；都描写了3个人之间的情感纠葛；《双城故事》中是谭咏麟、曾志伟和张曼玉，《甜蜜蜜》中换成了黎明、曾志伟和张曼玉；张曼玉在两部影片中担任女主角就不用说了，男主角中的一方谭咏麟和黎明都是由歌星担纲，另一方曾志伟在两部片子里都是喜欢张曼玉而不得，最后不得不死去；曾志伟却因为这两部死去的影片而获得香港电影金像奖，前一部是92年最佳男主角，后一部是97年最佳男配角。

虽然说影片的故事并不是导演编撰的，但选择这样的故事进行拍摄无意表露了陈可辛对爱情信念的不肯定，影片中的男女主角无法确定自己对对方的感情是否是真实的，并不是不相信对方，而只是不确定自己。于是三角恋爱中的一个在《双城故事》中得了不治之症，在《甜蜜蜜》中客死他乡。这之后谭咏麟和张曼玉、黎明和张曼玉才能够牵手在一起。这完全有一种劫后余生的感觉，而产生了这样的感觉，爱情也就失去了他的纯真性，就象是《双城故事》的结尾：在草地上，在曾志伟的眼泪化成的太阳雨中，爱情才在谭咏麟和张曼玉之间牢固起来。而在《甜蜜蜜》的结尾，影片又回到了故事的开头，原来黎明和张曼玉聚聚离离，起点是在来香港的同一部火车上背靠背的两个人。这样的故事安排在对造化弄人啧啧称奇的同时，也使两人的爱情蒙上了一层“天注定”的阴影。这两个电影，确立了陈可辛婉约缠绵的电影风格，也成为香港电影厚重的一页。

 

两年时间很快，从《如果·爱》到《投名状》，他很快打消了“但我不善于拍动作片，所以选择了歌舞”的念头，最终还是走向了“耗资巨大、充斥动作和特效的影片”的宿命，这一次，不会造就新的影帝影后，但是一举造就了陈可辛的票房奇迹——又一位亿元票房导演诞生了！

 

对于陈可辛，《投名状》显然是个异端，但是异端一下也无妨，毕竟赚钱显然并不是什么件坏事。《英雄》当道时，尤小刚跟我说《英雄》不算什么，给我那个钱，很多导演都能做到，若干年过去了，时间应验了一切：从动作和特技上，和平的《天地英雄》做到了；从华丽的场景上，陈凯歌的《无极》有过之无不及，就连喜剧导演冯小刚转型《夜宴》差点也做到了；从票房上，成龙和唐季礼的《神话》做到了，李连杰的《霍元甲》做得更是漂漂亮亮……这一次陈可辛也做到了，从资金到动作到特技再到票房到好评如潮，陈可辛不仅做到了，而且做得比某些大导演还漂亮。

 

这就像是吟呵凄凄惨惨戚戚的李清照，低唱寒蝉凄切的柳永突然玩起了金戈铁马，完成了婉约到豪放的蜕变。