收藏中国书画的人有一个座右铭，那就是所「收」的作品要「真、精、新」。他们以「真」为三要素之首，可能是由于历来赝品多的是。在欧西的艺术市场中，鉴赏真伪是做得比较认真的。相比起来，在中、港、台一带，令人尴尬的例子不胜枚举。好些画廊都有「假货」待沽；而拍卖的文物中赝品时有所闻。当然，比较有分量的画廊与拍卖行，有专家鉴定，比较可信。

历久以来，中国书画（尤其是古书画）的鉴定家，一致认为，鉴定书法比鉴定国画容易。这是因为能卖得好价的书法大都是一气呵成，面目明确，可以取巧的地方甚少。一般人可能难辨真伪，但要骗倒专家就不容易。有时专家认为是真的，但又认为写得不大好，就可能有问题，不应该下注。可以说，就书法而言，凡是专家认为是真而精的，伪作的可能性甚少。像宋人吴琚写米芾的字那样，精而又能以假乱真的例子，历史上很少见。但吴琚还是看得起自己，没有冒米芾之名下笔。今天，吴氏的书法，一幅之价应在百万港元以上了。

上文所说的书法，专家认为是「真而精」就是「真」的惯例——即所谓「开门见山」的惯例——可能今后不再！这是因为不久前「发生」这样的一件事：在纽约苏富比拍卖的一幅算得上倪元璐的书法精品，从拍卖行的目录印刷中看，没有一个专家看得出是假的。他们从其它证据中（见下文）明知是假，但就是看不出假在哪里！其中有一位专家朋友见过该赝品的真迹（不是原作的真迹），说墨迹太新（真本不应如此），所以他看得出来。但他在看赝品真迹之前，就明知是赝品，心里有数，所以才说得那样「容易」吧？

倪元璐（一五九三——一六四四）是明末的一位顶尖的书法家。专家们能一望而知苏富比拍卖行的是赝品，因为该赝品是倪元璐的两幅——曾经出版好几次的——有名的「五律书法」的合并。一个书法家重写又重写同一的诗、词是常有的事，但写得笔笔一样却不可能，且从来没有出现过。释文说：

满市花风起，平堤漕水流。不堪春解手，更为晚停舟。上埭天连雁，荒祠水蔽牛。杖藜聊复尔，转盻夕阳游。
何如谓亭赋，二十回登高。九子龙殊好，五侯鲭合淘。持鞭尝百草，为颊盘二毛。赠世绥山果，不仙亦足豪。　　元璐

众所周知，计算机仿制印章可以仿得完全一样。这解决了一个制作赝品的困难。很旧的纸或绫，在国内市场今天还可以买到。这解决了第二个困难。用幻灯片从玻璃桌下或屏风后投影而模仿，据说是一种新方法。而我个人认为，除了以上三点外，这幅倪元璐书法（赝品）的仿制者，是一位书法家。

从如上的种种看来，今后鉴定书法的真伪，有什么办法呢？答案是：不能看印刷品作鉴定，要看真迹，然后按如下四点作判断：

（一）细看墨迹的新旧。但据说把墨迹弄「旧」不大困难，更何况若干年后，墨迹可自然而然地变旧。

（二）印章色泽的新旧。据说旧印色很难仿得酷似。上海伪造书画的在市场搜购旧印泥，加油再用，但色旧油新还是一个破绽。

（三）经过昆虫或微生物蛀食的旧纸或绫，蛀前下笔或蛀后下笔在放大镜下不难看得出来。但伪造者若用完好无缺的旧纸或绫下笔，这个鉴定准则就用不上。话虽如此，完全没有瑕疵的旧纸或绫，绝无仅有。所以这第三个（可能是我发明的）鉴定办法比较可靠。

（四）作品的来源（此前的收藏家是谁，作品有否重要的旧注录或有否出版过）很重要。但收藏家的印章，如今由于计算机仿制容易，就「有」等于「无」；还是要在印色方面下功夫。

科技发达的今天，伪造者可以「伪」得精，万无一失的鉴定方法是没有的。可幸的是，在专家云集的艺术市场中，价叫得高的或是大名家的作品，「冒牌」者要瞒天过海也要大费功夫。专家彼此间大都是朋友，研究后认为是真的（原作），他们可能秘技自珍，但有疑问时他们就乐得把「心得」共诸同好，于茶余饭后津津道之。

这次苏富比拍卖的倪元璐书法赝品还有一个疑点：尽管是一万五千美元的估价，但也实在太低（应该估五万美元左右）。低的估价使买家不细心研究；当然，好些时候，因为卖家不求高底价，名家的真迹也可能估得过低的。

令人尴尬的是，苏富比拍卖行举世知名，其书画专家应该非同小可。倪元璐是大名家，他的被「印」摹的两幅作品都是名作，出版过好几次，那些非同小可的专家怎可以完全不知道的？