对摄影艺术的看法，我与简庆福等大师是不同的。我认为可得佳作的景物所在皆是，问题是摄影者能否看到。看到什么呢？看到一首诗。少小时背诵过数百首诗词，猎影之际把与景物有关的几首回忆一下，跟着数十首记起来了。自己不写诗，但猎影时前人的诗句大可借用，不一定要与看到的吻合，只要彷佛看到某诗句，就可把快门按下去了。

这种凭诗猎影要看得快，想得快，而动作也要快。角度略转，背景稍异，而光的轻微变幻，这头看到一首诗，拿起照相机可能看不到了。所以选用工具我以快而精为原则：一部机只用一个镜头，不换镜，要换镜就换机。不用变焦镜：肉眼看景物时要肯定镜头会怎样看。不用三脚架：不够快，也不够灵活。不用测光器：随意增减我只改快门。不用自动对焦：要看到景深，也讨厌在紧急关头自动对焦发了神经，找不到自己要的焦点。

话说到荷花荡猎影的那天下午，天大热早就知道，但做梦也没有想到会热得那样要命。汽车送到场地，车内空调是摄氏二十五度，车外烈日当空，是四十五度以上。踏出车外，热风扑面而来，手中笨重的照相机冰冻，热气中的水分凝聚在玻璃上，什么也看不到。其实整部照相机全湿，拿出手帕抹干，不数秒又全湿了。抹了几次手帕不能再用。用自己身上的衣服抹擦，过了不久又全湿。后来我发觉衣服的水是出自身上的汗。

温度骤升摄氏二十度，照相机要有大约十五分钟的抹擦时间才可以看见景物。到那时，汗如雨下，拿不稳照相机，要找纸巾协助。当时我担心另一个问题：相机内的胶卷会不会有水分凝聚呢？如果有，会不会拍出「抽象」荷花？我又想，机内既然密不透光，是否也密不透湿了？后来才知道机内的胶卷没有水分凝聚。但当时气温实在太高，不到十分钟就恨不得躲回车内去。结果一帧作品也拍不到。

回到酒店，决定早睡早起，深信清晨的气温可以忍受。五时起床，五时三十分出发，六时十五分抵达场地，很热，但还可适应。太阳早出，已上升了三十角度，争取时间，立刻奔跑。这给我有长达两个小时的尽善尽美的摄影环境，眼之所见，皆诗也。平均每分钟按快门一次，两个小时的收获，可以出版或展览的作品达三十余帧。这是我摄影以来最丰收的两个小时。可惜到了清晨八时十五分，陪伴着的太太说太热了，要鸣金收兵。太太喜欢舍命陪君子，她说太热一定热不可耐。我呢？全身湿透，乐极忘形，但太太叫停也就停了。

要出版一本题为《荷乡掠影》的摄影集，作品不应该全是荷花。园野的乡土气息应该占一半篇幅，所以过了个多月，天气可人，我重临荷花荡。荷花大都谢了，不打紧，因为这回要摄的是园野、花草、树木之类。朋友安排了住在荷花荡之内的一间舒适房子，清晨五时起床，一出门就是园野。可惜人算不如天算，太阳不出来，在没有阳光的环境下勉强拍摄两个小时，败兴而归。殊不知八时回到居所，太阳出来了，立刻再赶出去奔跑。

早上八时的阳光比不上六时的那样迷人，但还是远胜于无。意外的收获是摄得几帧鹅群。白鹅真的可爱，既听话，又上镜。心想，难怪王羲之昔日为这些傻里傻气却又天真潇洒的家禽倾倒了。结集出书，白鹅这一辑的名目当然是李白的诗句：「应写黄庭换白鹅！」是美丽的故事，令人向往：王羲之用心以书法写了后来因为他而变得大名鼎鼎的《黄庭经》，向一个「识货」的道士换取了一小群白鹅。传说右军认为执到宝，自己大有消费者盈余也。

也摄得几帧可以入「集」的渡船，四顾无人，该辑的名目免不了是「野渡无人舟自横」，有点老土，但诗意是肯定的。又摄得两帧白羊群，憩息于水旁的绿草上，晨光还算熹微，如诗如画，但想不到前人的诗句为题，就归纳在鹅群那辑吧。

结集的作品数量不够吗？大自然永远诗意盎然，可爱的花草树木信手拈来，俯拾即是，就算我只有李白的小半才华也应该是倚马可待的。

田园摄影，有了构图与空间处理的基础，来来去去都是取诗意与光的变幻。诗意是感受，有就有，没有就没有，不可强求。光的变幻要看得快，可取的往往是一瞬之间。经验惯了，其变幻可以预测，而有时为了等一个倒影要呆坐一两个小时。云的浮动可以坏大事，而有时没有云，日落西山，太阳无端端地给霞雾掩盖了。由于这些原因，户外摄影永远讲一点机缘巧合，要把握时机，而这正是摄影的趣味所在。

一旦所有适合的自然环境都在眼前，个中能手当然知道，禁不住迅速奔跑，脑子快如闪电，其紧张刺激彷佛钓上一尾巨鱼，又或像学生考大试，两三个小时过去了也不知道。