阅稿笔记[3]

避免思想大于形象

1958年全国出了一大批“跃进片”。这批“跃进片”的一个共同的毛病就是思想大于形象。主题使劲拔高，形象却十分的苍白。后来，在长影总编室举办的“业余作者培训班”、“剧本改稿讲习班”、“剧本讲座”上，围绕着克服思想大于形象的问题，曾经下了很大的力气去解决。它的成果，就是至今仍旧在收获的大批作者的相对比较成熟的剧作。

不过，此一时彼一时也。

现在一些剧本中出现的思想大于形象的问题，多是作者的“随意性”造成的，与当年出现的思想大于形象问题从性质上来说、从表现方式上来说都完全不同。过去，是围绕着一个并不大的事件，无限上纲地拔高思想。现在，是想到哪儿写到哪儿，把意念中的主题在情节之外说出来。也就是说，此类剧本所要表达的主题不是矛盾冲突激发出来的，也不是人物的行为展现出来的，而是作者自己跳出来讲的，或者是作者强加给人物说出来的。

寻找适合表达自己作品立意的矛盾冲突和人物关系，是解决作品思想大于形式问题的关键。如果不认识这一点，信马由缰的任笔头乱飞地想到哪写到哪，纵有再大的立意也无法表达好。克服随意性，是一把钥匙。造成随意性的原因，在于作者思考的不成熟，也在于作者在剧作技巧上并非驾轻就熟。这是一个个本功问题，而不仅仅是热情问题。

热情或激情解决不了水平。