______我看《我叫刘跃进》

    在长春放电影院看《我叫刘跃进》时，心情一直比较复杂。

    也许是事先我看过剧本的缘故，也许是舆论宣传过火的缘故，看片的时候怎么也提不起兴致来。照理说这部自称是“黑色幽默”的作家电影其内容原本是相当沉重的,既然是“黑色”的又是“幽默”的,应当拍得很好看才是，可是却拍成了一部很一般的情节片。整部戏忙忙叨叨地往前赶，没有一处沉下来的戏。

    刘跃进是羊吗？如果他是羊的话可实在是太狡猾了。当他为了追回自己的包而“捡”到跑单帮的小偷杨志扔下的包时，居然就知道里面的U盘至关重要并且把它藏在了谁也不知道的地方。无论哪只“狼”都没有从他的嘴里套出来。狡猾不？太狡猾了！他跟黑社会性质的几伙人斗来斗去，虽然有过被捉被打的遭遇，但是却没有失败。那几伙家伙是“狼”吗？从他们的横行霸道、为非作歹和侵吞国家贷款上来说是狼。但是这群隶属不同团伙的狼却败在了一个民工的手下。所以，这部片子的海报上画的就很有意思了。羊说：真不是故意的；狼说：这事儿没完。

    我没有看过小说，但是仅从剧作和完成片上来说，我认为它不够“作家电影”的水准，甚至本身就不是作家电影。因为作家电影的优势不在于作家本人左右制片人、左右导演、左右演员甚至自己出演其中的角色，而在于用电影语言诠释文学才能够描述的一切。在这方面阿伦·雷乃等等艺术大师们已经作出了榜样。苏联早期的一些作家电影也进行了十分有益的尝试并且也拍出了一批十分优秀的作家电影。看过小说的人都说电影不如小说。在小说中说得很明白的线索和情节，在电影中都匆匆交待而过。我没有看过小说，只看过剧本。而且电影拍得与剧本完全相同。马俪文并没有越雷池一步。因此，我认为《我叫刘跃进》这部影片，充分说明作为编剧的刘震云还没有掌握电影艺术本身的特点。他是一位很优秀的小说作家，但是不是一个很优秀的电影编剧。作为小说作家，他舍不得舍弃小说中的许多情节；作为编剧，他不知道如何运用电影的艺术手段去写戏。所以，本来一部很精彩的小说便拍成了一个很一般的影片。这不能用“改编成功”与否来界定，也不能用电影与小说是两种完全不同的艺术体裁来说事儿，实在是他没有掌握作家电影的真谛。

    我认为，《我叫刘跃进》这部影片真正的成功不在影片本身，而在影片之外。

    严格地说，这部影片里除了卧底的道哥是正面人物之外没有一个是生活中值得肯定的人物，就连刘跃进本身也是一个有过偷窃行为的落后人物。这种写法可以说甚至连过去意义上说的“中间人物”都不是。这种作品在过去是肯定不能拍摄的，既便是拍了出来也肯定枪毙。然而，今天它却胜利地打入了贺岁档期。它对小人物和社会底层的关注，冲破了一个题材领域的禁区。它能够获准上映，并且能够大张旗鼓地进行炒作本身便说明我们的文艺政策已经开始有所变动。这是值得庆贺的。