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虚构的勇气来源于真实的渴望

(2006-06-30 13:23:49)
分类: 青松的随笔
虚构的勇气来源于真实的渴望 
 

                                    程青松



   今年六月对我来说,是一个比较特别的月份,新导演小江和我联合编剧的影片《电影往事》6月7日上午在电影频道播出,创下了该时段收视的全国第2,而另一部我担任编剧,去年在哥伦比亚第22届波哥大国际电影节获得最佳故事片奖的影片《沉默的远山》也将于今天晚上7点半在电影频道黄金时间播出。我真的很幸运.《电影往事》是一部文艺片,但是不乏商业性;《沉默的远山》是一部主旋律题材的影片,则是完全是用艺术片的方式来进行创作的。中国电影现在处于最混沌的一个时期,如何在这样一个商业规则还没有建立起来,而对艺术品质坚持追求又被嗤之以鼻的氛围中,完成自己的创作,是电影人面临的考验。 
   参与《电影往事》的创作是在非典时期,当时所有的电影院都关了门。在家看碟,看电视剧,上网成了大多数人的娱乐方式。我也没闲着,除了读书以外,帮朋友小江修改了剧本《电影往事》,她已经修改了很多遍,需要新的感觉,她希望加重更多70年代的色彩,以及关于电影的记忆。我小时侯就喜欢看电影,后来在电影院又做过很多年的放映员。我生命中最年轻的时光就是在电影院度过。《电影往事》讲述的故事发生在露天电影时期,虽然是小江原创的故事,却勾起我很多的回忆。于是,我更加大胆的将中国电影各个年代那些精彩的片断融入到剧情当中,成为修改后的剧本最大的亮点。剧本的文艺气息非常浓厚,《马路天使》《小兵张嘎》、《铁道游记队》、《小花》、《小街》等在记忆中留下过痕迹的影片都随着这个在露天电影院降生的女孩一起飞扬起来,文艺片变得生动和好看。《电影往事》是一个充满幻想的影片,看过的人都被深深吸引。拍摄完成后,获得了包括夏衍电影文学奖在内的很多电影奖项,不过我更珍惜这个剧本奖。
   在创作完《电影往事》之后,我又独立创作了战争题材的影片《丛林无边》,我尝试用非常风格化的叙事完成了创作,受到不少同行的肯定。在很多朋友从电影转向电视剧创作的时候,我却一直跟电影结缘。去年年底,我独立创作了《沉默的远山》。在《沉默的远山》开拍前半个月,剧本是别人写的,一直都没有完善,该片的摄影师更是直言目前的剧本不能投拍。他并没有夸大,原来的作者或许不懂得电影剧本的创作,把剧本写得如同报告文学。我可以说是临危受命。当时我面临着两个选择,要么在原来的剧本基础上略做修改,不费多少力,但是未来的电影的质量实在是难以保证;要么重新创作一个崭新的剧本,给自己更大的压力。我选择了后者。
  对于主旋律电影剧本的创作,我相当欠缺经验,可以说是第一次。要在短短十天的时间内写出一个让自己感到满意的剧本,我的第一反应就是要抛开先前看过的主旋律影片在大脑里形成的既定模式。周国知生前做过的事情有很多现成的素材,有他的同事的所做的报告,也有他的女儿所做的演讲报告,内容涉及他的一生。对一个职业编剧来说如果仅仅让我简单地对这些素材进行一番罗列,肯定会觉得毫无创造性而言。比如,周国知去世之后,有上千名乡亲去为他送葬,不少人建议我一定要把这样的宏大场面写出来,肯定非常煽情。可是,我并不这么想。原本真实的素材处理不当,很有可能适得其反。我必须在叙事上也要做出选择。最后我选择的是让他一个人静静的在自己家门口的竹椅上离去。
  周国知是湖北恩施人,跟我的家乡重庆万县紧紧相连,对于当地农村的生活,我并不陌生,童年我总回去乡下的亲戚家过暑假。我熟悉那样的环境。那些大山里的乡干部,其实跟那里的乡民没有任何区别,他们毫无优越感而言,一样的种地,一样的砍柴。我决定用当地方言进行剧本创作,这在我的电影剧本创作上,还是头一次,因为我无法相信一个说着很标准的普通话的演员出现在高寒的山区会是怎样的一个状况。而当我提笔写到周国知去云山照相馆找老余买二手相机,说出最自然的乡音时,我感觉我触摸到了真实的脉搏。
  对真实的追求,对任何一个创作者来说都是极大的诱惑。可是,真实是什么呢?真实深藏在我们的内心。在原始素材里,周国知是在累倒后被送到医院才检查出来得了癌症。可是在此之前,周国知在他生命最后的几个月时间里,工作成绩却极其的惊人。深夜里,我陷入长久的思索,他真的对自己的身体毫无了解吗?看到那些还住在茅草房里的乡亲他会是怎样的反应?他对生命和死亡又有着怎样的理解?于是,我决定将周国知预感自己来日不多的时间大大提前。在剧本的开头,他去建始拉煤时出现了身体不适,在司机小覃的督促下他去当地的医院做了检查。拉煤回去没多久。周国知就得到了医生要他立刻住院的通知。一个开朗,乐观的人突然面临如此重大的选择,他是等待死亡的到来还是抓紧一切时间去活。故事线索开始明晰,人物设计也更加大胆,当照相馆老板,司机小覃,老余的女儿这些在原始素材里并没有的人物出现在我的剧本中时,我似乎感觉到那个在远山中沉默地走着生命最后时光的人的呼吸了。而儿子周辉一个人去卖鸡蛋,然后用卖鸡蛋的钱照相的情节设计也并不是因为虚构而让观众觉得不可信。至于帮老余买拐杖,给小覃和晓梅证婚等情节的虚构,更是让人物生动了起来。最让我难以释然的是,我让周国知的妻子在丈夫去世前,知道了他向她隐瞒了病情。那一刹那,碧秀真是感到了极大的震动,继而是无限的伤怀。这个时候,剧本的叙事从周国知的心理感受自然地滑向了他的妻子碧秀的心理感受。
  剧本的结尾拍全家福,是我提笔写出来的第一场戏。原有的素材里,周国知的妻儿们是在为他送葬时一起照的全家福。我不喜欢直白的东西,我喜欢那种隐忍的,却又是充满力量的笔触。我大胆地将全家福的拍摄放到了那个我虚构出来的“云山照相馆”。一家人并没有任何的悲戚。因为在我看来,周国知从来就没离去。他一直就在他们的生命之中,在他们的记忆之中。
  剧本的开头是照相,结尾同样是照相。周国知工作中用到的最多工具也是照相机。影象是记忆的一种方式。虽然周国知生活和行走在大山之内,可我希望他的内心浮现的是更加辽阔的草原。我就这么去做了。叙事同样需要勇气,虚构的勇气来源于对真实的渴望。

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