分类: 青松的随笔 |
三月份是电影的淡季,却好象特意给小制作的艺术电影腾出了一个亮相的挡期。
接连看了两部电影,心里甚是惊喜。去年我们在上半年,因为看到《孔雀》《青红》,觉得中国电影还没有堕落到全部去拍摄垃圾大片的地步,而今年,才到三月份,就已经看到了《无穷动》和《租期》,相比去年的不同感受是,《孔雀》《青红》都是在讲述记忆,而《无穷动》和《租期》却写的是当下的中国。从锐度和深度来看《无穷动》尤其突出,这是宁瀛展现其大师风范的代表作,电影里呈现的丰富内涵,两三句语言很难描述,我看了三遍了,仍然在无穷的激动之中。当代中国人,包括女性,依然身处在历史和现实的困境之中,影片中100年了怎么什么都还没变的台词,每每听来都让我感觉刺痛。宁瀛用她的电影镜头深入我们的身体内部进行显微镜似的探究,一点都不迂回闪躲,让我为绝大多数男性导演感觉汗颜。
而路学长,也在《卡拉是条狗》之后,继续他对当下中国人的处境进行观照。他的电影永远都会在片名上遇到麻烦,从<钢铁是这样炼成的>被改为<长大成人>,<光天化日>被改为<非常夏日>,<租妻>也被改为了<租期>.<租期>的故事被好几个朋友称为大陆版的<喜宴>,虽然这个故事里并没有同性恋,而是一个事业失败的中国男人和一个小姐之间的故事.但是内核还是有相似之处,在潘粤明饰演的这个男人身上,负担了太重的传统文化的负担.而让撕开他伤痕累累心灵的人却是一个被主流文化所不耻的小姐.最后,当他面对各个方面的力量的围剿时,是这个如同神女一样的女性解救了他.但是他到最后还是不能拯救自己,同时也还不能改变任何人.我们这个世界真的变得我们都不认识了吗?睡了别人的丈夫又能怎样,租一个老婆去讨好父亲又怎样.我们内部的结构被粗暴的损害了,我们外部的生活又如此的令人窒息,令人惊讶的巧合是,<在租期>和<无穷动>里,都出现了疯子.或许在<租期>里,我们还没看到出路,可是在<无穷动>里,我隐约看到了些许的亮光.三个女性冲出了监狱一般的四合院,她们知道,一切要先从自救开始.
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