如果說，根據傳統武俠小說的方式寫，最按部就班的是：天資聰慧的孩童→滅門之禍→血海深仇→上山、學藝、拜師、奇遇→受傷而大難不死，受誤解懷恨到終于真相大白→得秘笈或仙藥，功力突飛猛進→從失戀被棄到成爲萬人迷→從不敵到萬人敵到天下無敵→最後快意恩仇，功德圓滿，俠隱江湖。當然，其中也有好些變化。例如，可以跳過主角人物“童年”那段，直接寫已上山拜師學成後的故事。大家可能會以爲只是一般傳統武俠小說家才會從主角襁褓、幼兒時寫起，例如金庸《神雕》主角人物楊過、《鹿鼎記》中的韋小寶便如此。其實不然，同是金庸後期的《笑傲江湖》和早期的《書劍恩仇彔》，男主角令狐沖甫一出場，已俨是“華山派”弟子群中的領袖人物，而陳家洛更是“紅花會”群英的首領人物。相反的，新進年輕作家蕭鼎的《誅仙》，主角人物張小凡則從年幼時曆難寫起。武俠小說中新派的最重要代表人古龍的代表作《絕代雙驕》裏，不但從嬰孩寫起，還從嬰兒的父母被禍寫起，一樣能引人入勝，推陳出新，這兒並不因太公式或常重複而影響閱讀的興趣，或作品的價值。
香港俚語中有一句：“橋不怕舊，至緊要受”，大致就是：點子要好，新舊不究，大概也是這個意思。而且，真正有實力的創作人，一樣能從公式中找到創意，在程式中把握新意，而且還可以從傳統情節中加以衍申、引爆、顛覆、加強、重組、拼湊、渲染、扭曲、擴大、聚焦，作者因而創造出新的路線和發展，讀者也因而有閱讀上新的沖擊和體驗。
也就是說，公式，只是公式，沒有好和不好，就看你寫的好不好。一旦運用公式，就不能故步自封，裹足不前。千百年來，人性仍是人性，但多少文學藝術作品，初以此爲基礎，創造出千變萬化、精采粉呈、高潮跌岩、峯廻路轉、有血有淚、可歌可泣的成品來。
既然有公式，也就有非公式。開卷非同凡響，結局也可以與衆不同。就像傳統武俠小說比較公式的武功蓋世，大團圓結局，在《倚天屠龍記》裏是失神驚跌一支眉筆，在《雪山飛狐》裏是不知斫不斫得下去的一刀，在《白玉老虎》裏是真正的曆險剛剛開始，。在《大宗師》（血河車）裏是：“沒事，只是幾個人追一部車子過去。”
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