进入新世纪以来，国产喜剧电影开始步入瓶颈，至于冯小刚、周星驰、宁浩等数人召集人气，其他喜剧电影处在无笑点多尿点的尴尬局面。当然，这种局面随着去年底《人在囧途之泰囧》的上映得到相当程度的缓解，之后《西游降魔篇》、《厨子戏子痞子》、《北京遇上西雅图》等片相继上映，国产喜剧也开始直接爆棚。其实，《泰囧》挽回的并不仅是喜剧的人气，在更大层面上考察时会发现它重新激活了一类素材，那就是都市金领的困境通过喜剧化解决，即便徐峥和黄渤、吴秀波、范冰冰等人相貌气质参差不齐，归根结底也是专业人士、中坚力量。由于现实生活中快节奏带来各种压力，个体很容易在某一时刻就出错犯囧，对于当下的都市青年来说，出丑露乖是经常的事情。因而，如何学会解嘲甚至自嘲就是现代人缓解压力的一种必须手段，而囧一族的电影则是这种自嘲的集中与升华，《一夜惊喜》就如同职场版的《泰囧》，便行商为作贾，照旧是处理自我认同问题。

由金依萌执导，范冰冰、李治廷主演的电影《一夜惊喜》虽然吸取了《泰囧》的一些搞笑元素，但在题材上则作了更加贴近都市生活的选择，因而也更加适合当下都市青年特别是职场女性的口味，以她们的爱情选择为主题，男性屈居配角成为被选择的对象，满足女性的希望、幻想、理想、向往或迷思，因而本片也是“小妞电影”在中国的表现。《一夜惊喜》以当下都市白领的职场生活为基本背景，通过夸张的手法展现了当下青年男女在婚恋生活中的种种啼笑皆非的事情，以及他们如何在相互碰撞中学会相处并理解生活的真谛。

随着今年电影票房的全面喷发，国内电影展开了新一轮的产业升级。在这一升级中喜剧则首当其冲，由于它与现实生活的密切关系，可以说是当下生活的晴雨表。而如何使喜剧接地气，符合当下都市青年的审美口味则成为喜剧成功与否的关键因素。从这个意义上讲，喜剧是商业化程度相当高的电影类型，市场是其基本生命线。

在这种形势下，《一夜惊喜》可以说充分考虑到当下受众的基本心理诉求，作为当下电影观众的主体，都市职业女性是不可忽视的人群。甚至可以说，如何抓住她们的心理状态是一部电影成功与否的基本要素。作为职场中的一员，她们必须像男人一样甚至比男人更强势才能在当下的激烈竞争中脱颖而出，因而就表面而言她们必须给人以足够的强势感，也即时下所说的女王范。然而，这种强势只是表面现象，在内心深处她们则更加孤独与脆弱，越是被包裹的严密则越感到孤单，越是表面强势内心则越渴望被人关怀疼爱。可以说，这种矛盾的内心是每一个职场女性都有的基本心理情态。在这一方面，作为女性导演金依萌把握的可谓相当准确，她所塑造的米雪（范冰冰）角色即是这样一位职场女性的代表。一方面，米雪在下属面前斗志十足，有着职场女强人的基本风范，但在没人的时候却又顾影自怜，唯恐年华老去自己却孤单到底。享受追求者张童宇（李治廷）的照顾却又害怕二人之间的年龄差距；迷恋外表帅气的老板却又看不透对方的花心本性。总之，米雪的生活就这样处在各种二律背反之中。

当然，也正是这样的性格给了我们爆笑的前提，米雪的犹疑固执与天然呆成为故事的基本出发点。当然，我们也可以说这并不是米雪一个人的喜剧，它是我们当下社会生活中众多职场女性的基本精神写照，也是集囧事与喜事于一体的众多女孩的青春梦幻。

《一夜惊喜》借鉴了徐铮的某些风格，如米雪与李治廷逃跑的一段就颇在《人在囧途》的风格。但是相对徐铮的边缘人叙述或异域故事情结，金依萌则是在普通人的职场中挖掘喜剧的元素，因而相对而言，这种风格更加接地气。或许，都市生活使得每个人心中都有一定程度的疲倦感，有时候我们只需要某种宣泄，把心中郁积的各种负面情绪排解出去。因而，在某种程度上故事的逻辑性甚至都是不重要的，我们需要的是解除机械状态的笑，通过笑释放压力。这或许也是当下喜剧的一个趋势，那就是通过各种夸张、变形、动画、漫画表现出某种傻、呆、丑、萌的特质。《一夜惊喜》亦充分运用了这些喜剧元素，相对来说它的情节更加浪漫化，所遵循的是情感的逻辑而非现实的逻辑。

或者可以说，这是《泰囧》之后最爆笑的喜剧电影，它的笑点来源于普罗大众的日常职场生活。而金依萌也可以看作是女版的徐铮，一个更加关注职场女性情感生活的女性喜剧电影导演。