由段国云执导、翁家明、王姬、高丽雯、石兆琪领衔主演的《危情营救》在日前终于与观众见面了，而这也恰恰是电影界最火爆的一段时期。或许众多观众都还没从近期接二连三的大片冲击中回过神来，然而在体验了大制片的恢宏气势后，重新感受一下现实风格的作品会有一种另外的感觉，从让人眩目的世界中回到自然的生活中也是一种清心的体验。

相对于《一代宗师》中华丽到近乎艺术化的武术动作，《危情营救》则更加接近动作片的本质，或者说更加接近现实中的搏斗与格杀。或许是传统文化的影响，中国功夫在经历了李小龙、李连杰之后更越来越多的走向艺术化，表演的性质大于实质，追求视觉的唯美甚至追求格斗的真实性。

即使近期上映的《十二生肖》《一代宗师》也不例外，一个向美国大片科技化方向发展，一个尽可能地把武功导向艺术。这样做使得功夫片的观赏性得到大幅的提升，给观众以更多的视觉享受。然而毫无疑问也在某种程度上削弱了功夫片的真实性，过于强调视觉效果从而把功夫神化为超越于现实的存在。

从这个意义上讲，《危情营救》是功夫片对现实性的回归，它没有那种华丽到让人感叹的动作，也没有玄乎其神的高科技武器，有的只是现实中普通人的动作。尽管片中也多次运作高科技的电脑跟踪，但却只是一种辅助手段，在近身搏击中却只是个体血肉之躯的碰撞。

作为退役特种兵的郭涛（翁家明）尽管身手不凡，但也只是用正常的力量搏击及格斗技巧与对方展开对决。然而，这种没有超级武器或武功的格斗并不乏精彩之处，它使得观众在正常人的情感体验值范围之内感受力量的迅猛与残酷。当然，这种展现的背景也是至关重要的，大漠边陲，黄沙弥漫为之提供了足够的表演空间，而野外古堡下的疯狂与奢靡则提供了足够的动力。

因而，如果仅从动作上来看，《危情营救》确实向我们展现了一种自然回归，回到正常的武打搏斗场面。当然，所有的功夫打斗总得有其打斗的原因，功夫片也从来不是为了打斗而打斗，男人的搏命背后总有那个让他不得不搏命的理由，对于《危情营救》来说亦是如此。

对于郭涛来说，营救女儿郭朵（高丽雯）的行动不仅仅是救出被绑架的女儿，同时也是寻回自己在女儿心中的位置。而即使最大反面四哥（石兆琪）尽管充满了冷血的味道，也同样有他心中放不下的人。所以，无论正邪，男人的对决就是一场力的搏斗。而《危情营救》把这种对决加上以前的恩怨，从而更显得意味深长。

或许，《危情营救》本身并不能称之为完美，但却给我们更多的现实感。它将动作片从神话的世界拉回现实的生活中，让我们以普通人的视觉来观看这场绑匪与父亲的对决。在这场对决中，我们体验的不仅是动作的凌厉，更有围绕在人物身上的脉脉温情。通过那一段漫长的追逐，让我们看到了一位父亲的沉重父爱。功夫片当然离不开搏斗，但真正的功夫却永远在搏斗之外。《危情营救》让动作回到现实，让真实演绎动作。（M）