宁浩导演的《黄金大劫案》，初听片名，就大概知道片中人物都是围绕着一个目的——劫黄金而进行的，很多人还是可以换算成《疯狂的黄金》。本片用一种夸张化、想象性的荒诞方式，对这场黄金大劫案进行了一次狂欢式描摹、书写。

《黄金大劫案》首先戏说了片场和电影人，通过制片人、导演、编剧、女主角等观众熟悉的角色，来完成不可思议的任务，连劫黄金都用一种戏中戏、边陈述边完成、制造战争戏的效果来智斗日军。这也就解释了以下的疑问：就凭这几个人、几条枪，就能骗得了大批的日军，把手拿先进武器的日军锁在仓库里？就能完成一个战争场面的爆破、轰鸣等效果？窃议的结果，主创就是想要追求这种跨越逻辑的方式，来达到一种个性、风格，电影就是造梦的奇迹。

宁浩及编剧团队这种跨逻辑、肆意夸饰的方式，还体现在许多地方。本片跟一般的电影不一样，一般影片的剧情架构是一群人为了劫到黄金，中间生发出不同的故事，最后终于得到黄金，完成了任务。然而，本片在中间部分就已经“轻而易举”地意外劫到了黄金，打破了观众的常规思维。之后又惹出各种各样的事端，几近结尾，却发现仍有下文。最终，陶红为主的那支“电影人”救国会全部牺牲，雷佳音饰演的小东北居然“奇迹般”活了下来，并且完成了自我救赎和成长以及责任担当（这里不仅仅是家国意识的唤醒，也包括对爱情的相信，及通过牺牲而成长的核心叙事母题等）。

这种延宕的迂回的剧情设置，是为了加深观众对日军丑恶嘴脸的厌恶，以便用最后的想象性夸张结局让观众释放对日军的仇恨之情。其中又不乏搞笑，以及对其他经典影片的致敬，最多的无疑是《无耻混蛋》和《让子弹飞》，其次则有小东北的住所、女房东就类似周星驰导演的《功夫》中的包租婆；孙淳饰演的革命者被关在囚牢里的打光、站位，类似于舞台化的制作，以及片中有一些段落采用类似好莱坞30年代影片的摄影技法；在片场，日军鸟山长官像交响乐指挥般，操控着军队从几个方向出来抓捕救国会的人；小东北扮演耶稣在十字架上，躲避日军的追捕；小东北被汉奸“罪恶克星”枪毙，掉入水中，之后却奇迹般活下来；最后小东北如何刀枪不入，驾着强溶性酸液车，捣毁银行库房里的黄金等等，都是一种夸张独立风格的表现，也正是这种夸张，才坚守了这份风格。

当然，也正是这种想象，为影片中运用的许多象征性手法做出了解释，用象征加深了想象。如前文提到的，小东北被“罪恶克星”枪毙，掉入水中，被干净的水涤荡了心灵，进而发生思想上的转变和立意上的提高，而鸟山军官则被小东北扔进强溶性酸水中，更具有一种污秽之物被溶化的意味；小东北成为一名真正的救国会成员后，在影院中看到银幕中茜茜的形象，心中幻化出一只蝴蝶飞到代表爱情的铁叉揉成的玫瑰花上；片头黄渤饰演的革命党被杀，片尾小东北和类似“黄渤”长相的另一个名革命党接头，似乎意味着一个xx同志倒下了，千千万万个xx同志站起来……