题目用二人转，主要是噱头，所谓标题党的积习。“2012 在一起”是苏宁深度支持的微电影系列，《山上有棵圣诞树》是当头炮，张猛的这部16分钟短片，恍然有种看大卫·芬奇、大卫·林奇的短片感觉，“那些年，我追的女孩”与《搏击俱乐部》的复合式变奏。张猛继续使用强节奏的音乐，但比《钢的琴》节制一些。假设去掉音乐，图斯库里卡的风格之后，更像是默片的风骨，在《艺术家》大热之时，可以说是某种巧合。黄海波精分了，他面对谭卓和另外一个自我，狠狠的侮辱、损害和践踏着现在，回首过往岁月，那些情真意切的青春，与无力把握的现实，构成绝对不会绝版的讽刺，甚至可以说，绝大多数在一起的人，他们的人生都是如此。

但还是要在一起，但依然要进行自我批判，正是思维的武器把人类从动物界切割出来。黄海波通过幻想出高、帅、富的另外一个自我，匪气十足，显然是横跨黑、白两道，风生水起，可以肆意去做任何事情，而不遭受惩罚的“罪恶天使”。他一出马，就将无比悲催、失败和凄惶的穷、挫、呆自我打败，而谭卓则是围观、旁观，这是男人自卑到极点的恐惧。想当年，意气风发，可以划出最美好的爱情线，即便掉到坑里都那般美好。可以歌唱、表演，与冰冷的单杠接吻，在高楼上申请告白，于高山之上去偷圣诞树，天不怕地不怕，只为了爱。那个时候的他和她，顾盼生辉，相看两不厌，如今呢，贫贱夫妻百事哀，衰败菜市场中的营生，想来也没有甚么浪漫。

即便如此，张猛的态度还是倾向于只要在一起，就有意义。黄海波的精分，却是对当下中国现实的具象表征，财富分配的不均衡、社会地位的天壤之别、自我评价的持续矮化，会将绝大多数通俗判断的“失败者”砸进负能量的深渊。他不再浪漫，死党也许不再，《钢的琴》中的闲人帮只能在追忆中出现，东北老工业基地的废弃工厂，也偏离旖旎的迷楼想象，“失败者”黄海波对于“成功者”黄海波的想象，只能建立在通俗读物、影视剧和传说的基础上，这个“成功者”黄海波，距离当下中国的权贵们的距离，不可以道里计，换句话说，夏虫不足以语冰。观众觉得悲哀也好，认命也罢，其实每个人的活着，都是真实的存在，正确认识到过去、现在和未来的多种可能性，完全的一成不变是不存在的，妄想一定能够一飞冲天，像林书豪那样成为疯狂的改编者，事实上林书豪的改变也有着稳定的数据流在支持，尽可能的抓住自我与时代的关系，才是在一起的最佳拍档。