《全球热恋》印象：冲破物质外壳的爱情
 
 文：房留祥  孟庆雷
 
 电影中的平行叙事好像已经成为一种潮流，往深里说，这大概是后现代去中心化的一种表现；往浅里说，这就是我们当下现实存在的反应：我与你，我与他，你与他，他与他都是相互平等、平行、平凡、平淡的个体。
 
 《全球热恋》的叙事方式也基本是这样的路径，只是编剧兼导演陈国辉、夏永康很巧妙地将三对或者说应该是四对恋人的故事融合到一家之中。这样也好，观众可以直接跳过自己不喜欢的段落，选择自己喜欢的故事。不知道怎么评论这部电影，试着从尽可能理解角色的角度去同情她们，假设我们是最主流的观众，那么便是上师范时的状态，两个莫名忧伤和喜悦的学生。角色在欢笑中夹杂着丝丝无奈与辛酸，一如这车水马龙琳琅满目却又两手空空一文不名的世界。这个世界真的太大了，大到每个人都隔的好远，只能远远的望去。
 
 刘若英饰演的大姐ROSE的爱情，看似起源于一场误会，争吵后想和解却走错了地方。在这个喧嚣的时代，这是最平凡不过的事情了，有些花朵还没来得及开放就已经凋谢，有些爱情还没来得及感受就已经飘远。然而太空舱中独特的环境却使他们再次相恋，其实也不必是太空舱，只要是两个人单独相处别无可去的地方，哪怕监狱也行，呵呵，太空舱或许就是另一种形式的监狱。
 
 当然，或许另一个意义上讲又不一样，因为太空舱意味着失重，将这个世界上所有的压力全都一下抛掉，还归完美的自由；而监狱意味着囚禁，将自我无限封锁起来。将在这个充满竞争的社会里，我们被教导学会勇敢，学会张扬，抢劫式的勇敢与张扬，让自己能够获得更多的利益与物质。竞争让我们习惯了自欺，习惯了冷漠与伪装。然而，在面对只有两个人的世界里，所有的一切都被剔除了浮华的外表，在这里被隔离了附加的社会价值，人被还原成自然的自我，这里没有了社会的价值，只有男人和女人。于是世界变得很简单，生活就是我爱你，就像太阳每天自然升起一样。那些误解，那些伪装，那些用所谓坚强堆起来的骄傲都像初春阳光下的残雪一样迅速消融。剩下的只有我爱你，只想为天天为你做早餐，我爱你，宁可失去我的生命也要好好的爱你。
 
 “世界是肮脏的，充满了欺诈与背叛。我要整天清洗才能安全。”桂纶镁饰演的二姐LILY，固执地把自己封锁在自我的世界里。有些人面对创伤会更加强悍地面对这个世界，有些人却退缩回自我的内心。在这里我们即没有赞扬前者也没有看不起后者的意思。因为，创伤本身就是对生命的不公平，在冷酷的世界里哭泣也是一种真实的生命体验，我们不能要求每一个人都充满强力意志。相比只要，其实我们更愿意理解那些面对突如其来的创伤而无所措置的人，因为我们终归都是微不足道的个体。然而，在那紧锁的心灵之窗里，毕竟还有颗渴望被关怀，被体贴的脆弱的心。于是，最不可思议的故事诞生了，一个有着心里洁癖的人居然与一个垃圾工相爱了。其实很简单，因为在这里存在的是真实，一个能真实面对你、珍惜你的心灵。“我不介意每一次见你之前要洗澡三次，吻你前一定要刷牙，也不介意放弃我的垃圾事业。如果我们的距离有一百步，我会先走九十九步，然后等你走那最后一步。不论等多久我也愿意，因为我爱你。”
 
 爱情是一曲童话，在你最不经意的一刻让你爱上那个人。杨颖饰演的小妹黄牡丹的故事，就是这样一曲童话。连续三届最烂女主角奖不是她的错，因为她的世界就是一个组装的世界，用现代信息传媒技术组合起来的光辉灿烂的世界。“我从十三岁开始，每天的工作就是化妆、拍照、拍戏、剪彩、坐飞机，我连公交车都没坐过，普通人的生活是什么样我根本就不知道。”这是最经典的现代明星世界，然而也是最物质的生活方式。而扔下开明星外衣的黄牡丹成为普通人小黄时，恰恰又遇到一直活在自我的真实世界里的纯情男闻风，于是一切相遇都是那样自然了。那初次面试时机警的相助，那刻在西瓜上的真诚的笑脸，那肆无忌惮的抛吐西瓜籽的样子，还有那傻傻的语调，都换成我爱你时的开怀大笑……这个世界上有些爱情就这么简单。
 
 世界是物质，意识是精神的。只是当这个世界上物质丰富到足以挤压到意识时，我们会痛到冷漠。但愿爱情是一副镇痛剂，让我们缓解被物质挤压时的伤痛。