《赵氏孤儿》：王学圻在轻与重之间拿捏自如

有的电影很神奇，不仅老故事说出新意思，而且老派演员再放新光芒。对于当下观众而言，是陈凯歌帮助他们再次发现了王学圻。王学圻早年与陈凯歌合作过《黄土地》，之后多在影视剧中出现主旋律角色，在何平导演的《天地英雄》中的安大人一角开始转型，到《梅兰芳》里的一代名伶十三燕大放异彩，到晚年释放惊人爆发演技力量。屠岸贾这个著名的大奸臣，在陈凯歌版本《赵氏孤儿》中，王学圻将之诠释的又重又轻又狠毒又伟岸。在《梅兰芳》中绽放神奇演技的王学圻，本片继续《十月围城》的父亲形象，更是大有扭转观众对于角色的固有成见，正是他在轻重之间拿捏自如的表演，带来新意。

本版《赵氏孤儿》中，屠岸贾因为受到国君的诬陷、赵氏的跋扈，而踏上仇恨的不归之路。陈凯歌赠给他成功之后的新形象，一个和所有历史、戏剧文本都不同的性格，屠岸贾的罪恶感相当程度上与流行故事很不相同。这个人对赵武来说，是个神一般活生生的偶像，勇武、坚韧、善于教诲，赵武的本领主要拜其所赐，赵武的性格养成基本就是屠岸贾优秀一面的衣钵继承。

《史记·赵世家》中，记载屠岸贾在晋景公三年，借赵穿之事，追究赵氏罪责，未请君命而集结同党私自攻打赵朔，赵氏旋即灭门，司马迁笔下的屠岸贾基本是工具性存在。到纪君祥所著的元杂剧《赵氏孤儿大报仇》时，屠岸贾已经成为罪恶化身，残忍无度，几乎找不到任何可取之处，屠岸贾向国君进谗言，从而灭其门。元杂剧中的解决，是赵武在二十年后知晓真相，向新君晋悼公深远，杀死养父屠岸贾，恢复爵位。

两次历史和元杂剧中的灭门，都是屠杀。鲁迅说“革命是让人活，而不是让人死的”，让仇恨来解决仇恨，植根于仇恨的教育最终必将会令社会运行系统彻底崩塌，屠岸贾的恶行，没有像元杂剧中那样在生活中延伸，而是着力塑造他对未来一代的传承。王学圻将一个大反派打磨的非常可信，演成内心纠结的失职的父亲，他自己没有孩子，而程勃/赵武给了他一次机会，他将春秋那个时代如何养成贵族的所有倾囊相授，那种言谈身教里的默契翕动，程婴看来都不禁担忧复仇大业难以达成，这才是《赵氏孤儿》最具魅力所在。。屠岸贾试图放程婴和赵武一条生路，自己也不忍心借刀杀人，亲手也是不忍，死于赵武剑下，也算是死得其所。这其中的细微之处，在当前华语电影导演中，也只有陈凯歌能够拿捏得到。惊心动魄不在于物外的惊涛拍浪，而是内心的波澜起伏，选择王学圻来饰演恰如其分。