当下果真是个大时代，大盘绿得很吓人，大楼高得望不见天，如今越来越不想去看门户网站的社会新闻，刀光剑影之间不尽的怨怒嗔毒，大时代重发压榨出形形色色的“小”来，乖戾逆悖的消息瞅多了，旁观、围观、壁上观都是不妥，审视、无视、睥睨、冷眼也非正道，可惜又没有办法把自己埋进土里，只能勇于看待这一切。宁瀛导演的《A面B面》表现的就是大时代下的无穷魔怔，相对平等的秩序也已经失去，穷人袁文康自有穷的愤怒、欲女张静初更有忧郁的怨恨、学者王洛勇更有被边缘化的嗔怪、富人陈晓东也当有属于他的无尽追求补药的毒发，或许只有小员工芙蓉姐姐摆着她一贯的S造型自得其乐，其他人的价值判断力全部失衡。

宁瀛将《A面B面》在电影审查制度之内做了尽可能多向度的演绎和诠释，从而制造出难得的“黑色电影”，尤其是当疯狂的网瘾治疗法、北大某学者说上访者基本是精神病、诸多正常人被送到精神病院等等的社会新闻一再挑战公民（读者、网友自然包括于其中）的大背景下，《A面B面》中简单粗暴的诊治过程被展示到观众面前，是有着相当社会道义的举措。

有着第五代电影人和女性身份的宁瀛，相对比绝大多数女导演的“自述传”打底的电影，毫无意外善于“跨界”和“越轨”，她超越一般女性导演首先将自己定位于女性身份观察者的位置，宁瀛不从个体经验出发，而是萃取大时代变迁中的共同点，精神病是对自我的某种过份殖民，对现实的不满足和达到不了理想的彼岸，都是产生心理挫败、放荡等异常的本因。《A面B面》中的人物关系是错乱的，一致性的常识不再有，正在庞然大物的社会在进阶、层级、付出与收获等方面既混沌的无序又残酷的清晰，导致了一部分人的不能区分白日梦和实际生活，担负卑微和承接富有的压力都可技术性击倒他们。

《A面B面》中的精神病人，多数都处于找寻“真确的生活方法”反而得到“虚妄的结果”，几何级数的欲望腾越与现实的格格不入，导致不够强大的内心无从承受庞杂繁复沉重的信息，袁文康在愤懑、张静初在犹疑、陈晓东在烧灼、王洛勇在执念，无可挽回的走向精神的断裂。最大的公约数便是对如何生存的信念无法把握，英国哲学家罗素说“就真理和虚妄的相互关联而言，倘使没有信念，便不可能有虚妄”，这些心灵遭遇重创的人，不过是想生活的更好一些，试图得到美满爱情、事业有成，然而勤奋劳动、辛苦耕耘、真诚待人已经难以实现发家致富的梦想，诚不我欺、天道酬勤也基本成了传说，这才是《A面B面》的内在逻辑基础。