电影导演，是否可以和文学作者相提并论，或许在于其野心的半径、视野的判断、时势造英雄以及人民的期待，但在后革命的时代，知识分子（包括影像导演和出版物作者等人），如何在观众逐步消失的态势下，发出自己的声音，尽可能的影响观众。事实上，如今的观众在物质和精神上，都自以为是的认为自己早已经超越小康状态，尽管他们和邻居一样，都被生活的假象遮蔽。人生在怪诞和讽刺之间前进，但是却获得惬意和掌声，巨大的快感导致观众忘记了自己真实的处境和身份，日子过成了端子，人生沦为修辞的例子.

　　《赝品》 （F for Fake）
　　导演：奥森·威尔斯
　　这是一部优秀的“纪录片”，《赝品》是美国著名电影人奥森·威尔斯最后一部作品，电影围绕着艺术造假大师埃米尔·德·霍伊和他的传记作者展开，对产业中的造假现象做了透彻的剖析，以至于好莱坞因不满片中的影射而拒绝该片的上映。就好像《公民凯恩》中的玫瑰花蕾一样，奥森先生对于秘密设置向来有着充裕的兴趣。一般群众面对权威的话语，如同中蛊，根本无从分辨艺术品的真伪。本片中霍伊伪造了毕加索的大量作品，然而导演却告诉你，毕加索并不存在，他只是作为霍伊的赝品而出现。

　　《13之月》（13の月）
　　导演：池内博之
　　主演：柏原崇、大塚宁宁
　　这是一部纯爱电影，但身体却受到持续的压抑。首先解释下13月的意思，有一种历法将一年分为13个月，每个月有28天，并且一年有一天是空白的，这一天没有日期也没有星期几。在这空白的一天里，之前的所有矛盾都会现形，在这种矛盾作用中，世界的开始和结尾将会碰头，如果开始和结尾完美的结合在一起的话，世界就会恢复原来的样子。男与女之间，阴差阳错曾经发生错爱，似乎有一种力量在操纵他们的身体和精神一直处在焦虑状态，姿势、行为以及生死。

　　《大急救》（Deliver Us from Evil）
　　导演：爱米·博格
　　主演：托马斯·多伊尔
　　这又是一部令人愤怒和惊恐的纪录片，原来美国有超过10万名教徒活在被教会的神职人员进行性侵犯的阴影下，对于他们来说，正义与审判是那么地遥不可及。到目前为止，教会已经花费了至少10亿美元来应付受害者诉诸法律的压力，但从未有任何一名神职人员被定罪。最严重的例子，当然就是本片中的天主教最臭名昭著的娈童癖神父奥利弗·奥格莱迪。本来对于神职人员而言，性是必须克制的生理冲动。但从现实的某些迹象来看，现在并没有走出漫长的中世纪，正是高层自1973年以来的有意掩饰，导致奥格莱迪的行为成为习惯、癖好、本能，教会以及信众都成为输家。