文／佩索阿

 

　　《伊莎贝拉》拿了银熊奖，音乐的，喜欢看电影的都知道了。在此之前，有关本片的获奖前景惹起了一个小小的风波，有媒体在未看柏林参选影片之外，即宣布《伊莎贝拉》没戏，不意之间再次袒露许多媒体的不靠谱。而彭浩翔没有像流行感冒一样怒了要起诉啥的，只是表示一切尚在可期。

　　到现在，彭浩翔已经拍摄了五部长片，基本上都属于对主流电影类型的颠覆和解构，这和他由小说作者、编剧和影评人身份有重大的关系。彭进入香港电影界，是整个业界最困难的时期。况且他本人又并非片场出身，天空小说的创作给了他最自由的想象力，而砸下全部身家去搞短片的刻骨经验，涂下了彭浩翔影不惊人死不休的风格。

　　跳出香港电影的传统叙事，彭浩翔是自由的，更由于自然而然的拚帖和搞怪，彭的电影有着特别味道的后现代感觉，把玩类型构架出怪鸡趣味，是彭的本分和在影坛的立足之根本。其处女作《买凶拍人》不但关涉落魄杀手和失业导演的职业感，更带出养家糊口的荒唐。到《大丈夫》则以男人们偷食与老婆们的持久战争，来讽谕警匪电影及人生无聊赖之冲动。《公主复仇记》和《AV》都表达一种不可靠的追求，无论是应该真挚的男女之爱，还是本就荒谬的青春期幻想打真军，然而最终竟然也有怅惘而实在的结局。彭的电影深陷城市之流光，但却不似王家卫不可救药的浪漫和自恋，更多的是自嘲。王多次在电影中，让主人公跑去外地或异国来逃避，而彭则让他的角色在香港悲欢与共。

　　从剧情介绍和已然观看过的观众的反映来看，《伊莎贝拉》继续其充满悖反的寻找与确认之旅程，彭的角色向来有一种对自我身份和前景的危机感，中年人和青年人都是如此。本片中特殊的父女关系，使得杜汶泽、梁洛施都在恍惚中试图把握住对方的存在，而归根结蒂是认识到自我。金培达感动柏林的歌曲，其实和伊莎贝拉的葡萄牙语原意“对上帝的承诺”有关。观众所以喜欢彭，在于他坦荡和坚韧的草根，既不放开嗓子痛哭，也不突然作迷离文艺状，更多的则是剑走偏峰的快意，猛然间看到他的照片，一个坏笑中的大男孩。