小沈阳在央视春晚一炮走红，“小沈阳”、“不差钱”、甚至是小沈阳说的那句台词“纯爷们儿”都成了域名抢注者下手的对象；小沈阳本人的出场费水涨船高，从最初的一场500元飙升至10万元甚至30万元，暴涨了几百倍……在收获了众多拥趸的同时，小沈阳也遭遇无数非议。在网上的众多讨论区里，人们在争论：小沈阳可爱吗？小沈阳低俗吗？小沈阳值得我们喜欢吗？（《羊城晚报》2月7日报道）

    某门户网站在转载这一消息时，特别展开了一项“您认为小沈阳出位表演是否低俗”的网上调查。在笔者写作此文时查看的调查结果为：认为“的确低俗，娘娘腔太装了”占39.97％；认为“萝卜白菜，各有所爱，没必要上纲上线”占39.83％；认为“不低俗啊，只要能逗人乐就行”占20.20％。应该说，这样的调查结果，基本代表了公众对小沈阳表演的接受程度。这个结果，也是公众对文化产品、尤其是对春晚这样的“文化年夜饭”具有三个不同的需求层次所决定的。

    第一个层次，是把针砭时弊的主题渗入精细的创作、精彩的表演，能让人笑过之后留下回味的作品。前些年，赵本山、范伟等表演的小品中，那个为县长从泥路中抬车的《三鞭子》、以餐桌“扯蛋”等经典情节痛斥基层干部公款吃喝的《牛大叔提干》，就可以被认为是其中的精品。

    第二个层次，是那些没什么主题，没有什么“道”可载，不想告诉人们什么，只想挖掘生活中有趣的事，艺术再现生活的作品。比如前几年陈佩斯、朱时茂的小品，就有这样的特点。陈佩斯不好不坏、喜欢耍点小聪明的都市小人物形象，与朱时茂总想端端架子、一付正人君子的形象，恰好形成了一庄一谐。角色反差形成的喜剧效果，既给观众带来娱乐，也体现出作者、表演者提炼生活、捕捉细节的创作功力，具有一定的艺术价值。

    第三个层次，是那些纯粹娱乐、博人一笑的作品，比如模仿秀，特异绝活等。小沈阳的表演以及他参演的小品《不差钱》，应属于此类。茶余饭后，逢年过节，艺人、媒体拿出一部分这样的作品，让人们开怀乐一乐，既是人们的精神需求，也是一个社会文明开放的标志之一。这也正是认为“没必要上纲上线”者占四成的根本原因。

    也许有人会说，娱乐当然人人需要，可是小沈阳的表演出位、低俗，已经不能给人带来快乐。我觉得这样的评价不够客观。造作可好，娘娘腔也罢，如果不是本色表演，演员与角色的反差，不是谁都能完成的。而从受众的角度来看，李宇春可以忽略“女味”、走中性路线一炮走红，小沈阳为什么不能复制这样的路线呢？是否“低俗”更是要用事实说话了，只要没有涉及色情、暴力，没有挑战法律、道德底限，没有对社会普适价值观形成误导，没有用自虐等令人恶心的形式来取悦观众,就不应该认为低俗。至于小沈阳能否成为大艺术家，能否接替赵本山，甚至能否持续火下去，都不太值得争论。因为小沈阳的价值，体现的只是一种供求关系。最现实、最靠谱的讨论，还是他在低俗的底限之上，能否给观众带来持续的欢笑。