张妮 纯情2

    在张妮的作品中，我喜欢“纯情”和“丝生活”两个系列。如果再让我择其一，我则更偏爱“纯情”。

    当代女性艺术在近年的发展让人嫉妒，新人辈出，锐不可挡，直逼以男性为中心的现代艺术领地。我最近考察了几位年轻的女性艺术家，其中赵际华和乙妍让我印象尤为深刻。这两位“70后”画家都不约而同地受到“卡通”的影响，前者色彩单一，平铺直叙，且富有装饰风格，表达了现代都市职业女性的独立与孤绝。在她的世界里男性是被排斥的，至少是缺席的。乙妍的画则色彩艳丽，以浓重的玫瑰色与鲜蓝色吸引人们的目光。那娇小成熟的身体，开放无辜的目光，适时地满足了男性的视觉享受。我把她的作品称作“洛丽塔”的精灵，它以顽皮稚嫩的情色玩味着中年男人的凝视和好奇。

                                                             张妮 “ 飘”系列

    相比之下，张妮的作品更理性和辨证。她多关注女人与衣饰的关系。在她最早的“飘系列”中，画面只是一件悬挂或者漂浮的裙子，而这些衣饰的主体——女人却置身画面之外，成为男性的无法言传的想象。到了“纯情系列”，张妮终于将女人拉回到画面之内，但却只截取女性身体的最关键最敏感部位，白色的平角短裤成为隔离身体与观众的遮蔽物。女性身体与其遮蔽物的关系是一个有意味的文化现象。女性身体本来是美的，而遮蔽只是一种不得以的附加行为，但正是有了这种遮蔽使身体产生了另外一种美，一种真实与幻想容为一体的美。现代社会是个主张暴露的时代，也是缺乏羞耻心的时代，而张妮的遮蔽恰恰是反动这个时代风尚的，这便产生一种审美的张力。张妮曾说：“衣服是很特殊的物，它本身不具备意义，只有跟人发生了关系才有了意义。其实真相就在背后。”所以在张妮的作品中衣饰即是遮蔽物，也是引导观察真实的视觉点。它即拒绝凝视，也启发和诱惑凝视。

                                                                  张妮  丝生活·爱

    “纯情系列”的色彩是淡雅的也是写实，就如同日常生活的镜像本身。它像是情窦初开的女子，在日益没有秘密的世界保持一点点的神秘，在无处可藏的窥视中开辟出一个小小的个性空间。

    “丝生活系列”是张妮最新的作品。如果与“纯情系列”相比较，我以为它是画家对以往作品的释放甚至颠覆。不久前，我看过李青的一个展览“重影”，他将一幅作品通过后期的叠印产生双联作的效果，并彼此相互指涉，获得一种对照回环的意境。“重影”的意义不在于绘画本身，而在于叠印的行为，以及由此产生的新的艺术可能。而张妮的“丝生活系列”是将已经完成的画作进行有规律的刮抹，使原作模糊的同时，产生一种旋转的运动感。我们知道现代主义的核心就是艺术形象所蕴含的辨证的运动性，那种传统的静态的表现手段已经无法表达现代人的生存状态。张妮似乎就是通过这种后期的行为，使她的作品产生一种处于运动状态的焦躁感和不稳定感。正如德国当代艺术家杰哈德·里希特（Gehard Richter)的绘画，数码不是让世界越来越真实清晰么？那我就偏要将其虚化弱化，他用模糊来拒绝风格，拒绝凝视的焦点，以此让人的感觉直达事物本体。或许这也是张妮“丝生活系列”的意义所在，她关心的不是事物的具像，而是它在运动中发生的变异。如果重新与“纯情系列”做一个对照，我们就会理解张妮艺术观念发展的脉络，由静美至动感，由语言到行为。换一句话说，“丝生活系列”不光是以往的对男性凝视的拒绝，而是试图让我们的目光和内心眩晕。

                                                        乙妍    觉爱·倾瑶  布面油画

                                                                      张妮 纯情3

                                                      赵际华   连环噩梦


                                                            赵际华  城市漫游·网络正忙

                                                                         张妮  纯情4