第一次见到阿音，近距离地观看他的摄影，让我有一种愧疚感。作为蒙古人，在北京生活了30多年，我与自己民族的根和那片正在消逝的草原故地越来越疏远了。曾有人问我对故乡的理解，我说：我的故乡不过是记忆，是梦幻，因为我经验过的故乡已经消失了，她只储存在我童年的记忆和深层的梦境之中，支离破碎。看了阿音的摄影，我忽然感觉故乡又完整地从很远很深的记忆与梦境呈现并复原到我的意识和视觉之内，真实而又实在，富有淳朴的生命的动感和质感。在我们无奈慨叹草原游牧文化消逝的时候，阿音却及时地用影象留住了这个消逝的过程，并且用镜头记录下在这个过程中，蒙古人顽强的生存能力和乐观向上的民族精神。

                                                       原北大校长胡适

    不久前读到陈平原先生的一篇文章《早期北大文学史讲义三种》，该文对上世纪初北京大学的文科教学尤其是讲义的风行，做了非常细致的披露和分析。他说：（老师授课）“很少采纳通用教材，而喜欢临时印发讲义，这是老北大的一个传统。”殊不知，临时印行讲义成本高，也随意，校方曾试图纠正，但未能实

    6月28日下午。大河画廊。内蒙古摄影家阿音题为“成吉思汗的子孙：中国游牧蒙古人”的个展。阿音，1970年出生于内蒙古。现居住在锡林郭勒盟的东乌珠穆沁旗。1989自学摄影。曾在国内外举办过多次摄影展，获得过2007年美国国家地理杂志世界纪实摄影大奖、2009年中国徕卡摄影师大奖等。

    第一次见到阿音，近距离地观看他的摄影，让我有一种愧疚感。作为蒙古人，在北京生活了30多年的我与自己民族的根和那片正在消逝的草原故地越来越疏远了。曾有人问我对故乡的理解，我说：我的故乡是记忆，是梦幻，因为我经验过的故乡已经消失了，她只储存在我童年的记忆和深层的梦境之中，支离破碎。看了阿音的摄影，我忽然感觉故乡又完整地从很远很深的记忆与梦境中回到了我的意识和视觉内

                             少作 

    收了一张法国女钢琴家埃莱娜·格瑞莫的影碟，名为《埃莱娜·格瑞莫：与狼共舞》（Helene Grimaud:LIVING WITH WOLVES）。前年曾读过她的一个自传《野变奏》（上海教育出版社出版），去年还买过她一本传记《女钢琴师的心灵之旅》（新星出版社），我还写了她一篇文章。见我的博客 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4750d4530100020x.html ，而影碟使我更直观地了解了这位传奇艺术家的生活和演奏。

    格瑞莫是一位货真价实的美女，更是一位才华横溢的钢琴家。她演奏过从巴赫到格什温几乎所有古典和现代的杰出的钢琴家的作品，但是她更喜欢的是拉赫玛尼诺夫和贝多芬的钢

两个女孩在模仿画中动作。

一只不知从哪走来的猫。

    近日，在北京语言大学人文学院“观颐学生沙龙”的活动上，众多文学爱好者与作家、评论家展开互动交流，共同探讨旅居海外的人对故乡、对家的认同感和归属感。对话会的主题是“故乡与文学”，邀请了著名编剧、旅美女作家张人捷，留法女作家、画家林风竹和“80后”女评论家于一爽等。会议由评论家兴安主持。

    长期居住法国、出生于“70后”的林风竹首先从自己的长篇小说《世界上最幸福的人——伊甸园不是我的天堂》谈起，自称是“小小的世界人”，文学创作成分中有70%来自法国文学。她的艺术初衷则定位在“世界范围的艺术”，因此“和世界的距离更近了，和中国的距离远了”。在谈到父辈时，她不免感伤地说，那一代人失却了很多自由的权利，有着“蓝移迂回”的历史伤痛。面

6月12日下午，在北京语言大学艺术系展厅，我主持了题为“故乡与文学”的对话会。60后旅美女作家张人捷、70后旅法女作家林风竹、80后女评论家于一爽、北京电影学院文学硕士柳青等就张人捷的长篇小说《十年》、林风竹的长篇小说《世界上最幸福的女人》与北京语言大学文学与艺术专业的研究生及教师，进行了深入而热烈的讨论。特约嘉宾、著名作家梁晓声因病未能出席，但他对这次对话表示了浓厚的兴趣，并表达了关切。这是一次60后、70后、80后跨代际的文学与思想的对话。

    《孩子，你如此优美》（华东师范大学出版社2009年4月出版）是顾艳写的一部长篇纪实散文。记录了她从怀孕到女儿出生，之后女儿上学——分别在浙江大学、香港岭南大学、北京大学，一直到美国斯坦福大学留学的经历。顾艳是我的朋友，是国内知名的作家和诗人，她的女儿解芳我也见过，是一个非常乖巧，非常有才气的女孩。

    这几年，我们看了不少母亲写女儿的书，大都饱含深情，其中池莉的《来吧孩子》给我印象尤为深刻，而《哈佛女孩刘亦婷》据说创下了当年的销售记录（165万册）。池莉在《来吧孩子》中的第一句就说：“世上有一种爱，最