从上海回来了，带回很多书和ＣＤ我回来也。

   见到法语翻译家马振骋先生，先生送了我他的几部翻译作品（高更的插画作品《诺阿诺阿》缪拉的《艺术心灵驿站：白朗希大夫疯人院》莎乐美的《阁楼里的女人》）和新出版的随笔《镜子中的洛可可》，《镜子》记录了法国作家和在法国生活过的外国作家的逸闻趣事，非常有意思。在谈到海明威在２０年代法国的时候，书中引用了福特的话：“对于艺术来说，没有哪一天比巴黎２０年代初的任何２４小时快乐。”说明２０年代的巴黎对作家的影响之大。正如亨利米勒说：“巴黎是一个妇产科工具，它从子宫里取出活胚胎，放到孵育器里”。萨冈和杜拉斯是两个关系奇怪的作家。他们经常在各种聚会上见面，虽然都热情地打招呼，可从来没有深入地交往。她们在参加聚会临别时总会相约哪一天起吃个饭，可是这个约会到死也没有实现。这就是巴黎非亲密作家之间的典型的关系。

   朋友姜小姐送我三张碟，都是流行的。她在英国学过唱片专业，是流行音乐的行家。一个是Keith Jarrett的钢琴曲，一个是Goldfrapp 的歌，还有  Sidsel Endresen    Bugge Wesseltoft的爵士。我对古典音乐略知一二，对流行不大了解。Ｊ的钢琴不错，虽为流行，但不似克来德曼轻飘商业和甜腻，象是古典的小品，弹的很干净，没什么电子音乐的杂质。　爵士的那一张绝好。声音现场感极强，清晰有层次，几乎没什么伴奏，主要是人声。曲调大概吸收了斯堪地那维亚地方民族的东西，怪怪的有点诡异，但是有味道。要慢慢听。