《罗坎村》·袁劲梅

    有毛病，有时显得概念化。作者不太体贴人，她懒得设身处地为人物着想，她在空中，不在“此地”，她急于判断人。但是，这篇小说依然是有力量的，因为我们可能太在“此地”、“此山”，以至于失去了一部分现实感、一部分自我认识的意愿和能力。《罗坎村》重新回到现代文学的启蒙传统，既证明了这种传统的内在限制，也证明了这种传统的现实依据。

《美丽的日子》·滕肖澜

    很多人都注意到了这篇小说里的“勾心斗角”，但我不是因为勾心斗角而喜欢它，我也看不出小说一味地勾心斗角有什么好。给我留下深刻印象的是，婆婆和儿媳，他们在各自生命的某个关头，那样一种豁出去的“剑气”和那样一份宽厚明理，生命因此不俗，有了骨头、有了精神。“美丽的日子”之美在此，而不在勾心斗角。

《招惹》·季栋梁

    有民间草野之气。是嘲讽的，也是自嘲的。它固然是感时讽世，但它的事是如此小、如此近于朴素的生活事实，几乎是顺便地，它指出了一个自然法上的悖论：我们需要有人保护我们的羊，但我们又要为这种保护支付成本、高到荒谬的成本。 

《鱼肠剑》·阿袁

学院小说，或者更准确地说，是文人小说。机巧世故，口舌俏利。这样的小说在评论中和刊物上颇受赏识，大概是因为，它在骨子里是特别合于我们的生活尺度和精神尺度，并把这种尺度变成了一种蜗角上的艺术——如果这部小说有问题的话，问题在于，其中的人们都太津津有味了，过于津津有味。