下半场我身边突然冒出来的熊孩子，让她频频回头，就这样，她记住了我？音乐会散场以后，我步履匆匆地想要尽快回到家里，她在我身后告诉我：“一会儿有签售。”我“噢”了一声——对签售，我不是太在意，哪怕是刚刚让我魂飞魄散的鲁道夫·布赫宾德。她又说：“刚刚的加演，太精彩了，我听到了舒曼。”我一下子来了劲：“还有约翰·施特劳斯、李斯特，有勃拉姆斯吗？”显然，她的乐迷级别跟我差不多，马上转移话题：“这个乐团太棒了，比上一次巴伦博伊姆率领的柏林爱乐还要棒。”不不，我说：“是巴伦博伊姆的指挥差一口气。”她站住了：“是呀，我也感觉布赫宾德要超过巴伦博伊姆。”说完，她急急去排在等待签售的队伍后面。我明白了，说德累斯顿国家管弦乐团，说巴伦博伊姆，她真正目的是要找人分享听过布赫宾德加演曲目后的兴奋。她找对人了。布赫宾德的加演，也让我兴奋得不知如何是好！

上半场是莫扎特的第27和21钢琴协奏曲，下半场是第20钢琴协奏曲，对一位70岁的钢琴家来说，接连奉献三部钢琴协奏曲给现场，同时还要兼任指挥，实在是一单力气活儿。我们热情鼓掌，三次谢幕前我们还有布赫宾德返场的觊觎，第4次看见布赫宾德重返舞台我们还是热烈鼓掌，此刻，只是想感谢他带给我们这么好的现场，然而，这个精瘦的风度翩翩的老帅哥，一屁股坐在了钢琴前，按捺住没有离场的我们，忘乎所以地“啊”了一声后，现场马上一片安谧。就从来没有听过这样的返场曲目，布赫宾德将一组钢琴作品编排在一起，让它们无缝对接地融合成一部新的作品，尽管《春之声》圆舞曲以及《钟》让我们意识到了布赫宾德的狡黠，但是，这样的“串烧”真的很能展示他的才情啊，至于将才情变成我们听得见的乐曲，布赫宾德的技巧又一次大放光彩。

回家的路上，我在脑子里一遍遍回味布赫宾德的返场曲，越想越越觉美妙，甚至觉得，今天去现场只为这首返场曲，也是足够的了。当然，这是基于返场曲太漂亮而言，他与德累斯顿国家管弦乐团合作的三部莫扎特钢琴协奏曲，也是各有各的精彩。

开始聆听古典音乐，也有经年，这些年选择去现场，会精挑细拣，这一场，我就差一点漏过，因为，他们选择的曲目，都是莫扎特。我希望的现场，有更大的冲击力，巴赫、贝多芬、勃拉姆斯或者马勒。年初，得到一套海顿钢琴奏鸣曲全集，是鲁道夫·布赫宾德的录音。差不多半年时间里，在家只要有时间听音乐，就是这套唱片，听久了，慢慢感觉，用手指去撞击钢琴琴键的演奏法固然能带来刹那的轰动效应，但，用手指与钢琴琴键和谐相处，轻触、轻抚、轻点、轻轻地互诉衷肠，才是最好的钢琴演奏，而布赫宾德的海顿钢琴奏鸣曲全集，就是最好的钢琴演奏。于是，就买了这场音乐会的票子。

音乐也怕比较，所以，会有那么多的乐迷津津乐道于唱片版本的细究。莫扎特第27钢琴奏鸣曲的第二乐章和第21钢琴协奏曲的第二乐章，几乎成了入门者的“钥匙”，我也是听了很多种版本，再听现场布赫宾德与德累斯顿国家管弦乐团的合作，妙哉。听他们尽量控制着将我们裹挟进他们营造出来的莫扎特气场，我感觉去过天堂了，那一瞬间的想法是，不会再惧怕另一个世界：此度空间固然纷呈，异度空间也很诱惑，因为，那里也有莫扎特的音乐。