对我个人而言，这个时候被提醒看一看日本电影《编舟记》，表对得太准了。

原以为我的职业生涯已经步入收官期，所以，这段时间我加大了阅读的频度，还把前两年的旧作翻箱倒柜地找出来贴在博客上，意思非常明了，为填补不久以后到来的空闲做准备。但是，不愿意看到的变局还是来了，让我一下子淹没于巨大压力中，于是，茫然地寻找答案：我该以怎样的态度对待接踵而至的一团乱麻？

《编舟记》来了。《编舟记》是上苍在我不知所措时送给我的礼物。

《编舟记》的故事，发生在一家出版社辞典编辑部。虽说对《编舟记》来说编撰辞典只是电影想要表达态度的一个盛器，如果隔行去参照《编舟记》，到底有着缝隙。我就不一样了。我的职业虽不是编撰辞典，但也是用白纸黑字来丈量职业生涯的。实在不善言辞的马缔光也央求书店老板将自己出版社的产品用显眼的方式摆放时遭到斩钉截铁拒绝而唯唯诺诺，这个场景敲击在我心头引发的钝痛，是非这个行当的人无法深切感受到的。是的，书，产品也，与空调、牛仔裤又什么区别？这样的问题怕是只有外行才问得出，书籍与空调、牛仔裤的最大区别，是整个生产过程都倾注着编撰者情感，体现着编撰者的学识和态度。图书特别是辞典编辑这个特殊的职业，且《编舟记》打算表达一个辞典编辑由稚嫩到成熟的漫长15年，我这个不太关注日本电影的以为松田龙平是《编舟记》为了马缔光也这个角色特意找到的有一点特型意味的演员，你看他，小眼无神、头发油腻、步态迟缓、行动木讷，这样的人，天天面对心爱的香具矢却无法把爱说出口，只好在同事的参谋下修一封情书给香具矢，这一封情书，半文不白，好厨师香具矢读不懂，只好拜托老板为自己解读——觉得香具矢会将让自己丢脸的男人视作陌路，事实是，香具矢嫁给了马缔光也并用一生支持丈夫的辞典人生——这样的温暖，看上去玩世不恭却守土有责的冈西正志用他的方式给了，看上去学识丰满又宽怀度人的松本朋佑用自己的方式给了，看上去兢兢业业又善解人意的荒木公平用自己的方式给了……那间因为堆垛了太多参考书而遮蔽了阳光因此有些幽暗的办公室，因为这些给予显得那样温暖，马缔光也回报这些温暖的方式是，从此“一片冰心在玉壶”，难忘马缔光也跟在冈西正志身后用坚定的形体希望社长不要停止《大渡海》出版计划的那场戏，难忘马缔光也被香具矢逼到墙角求爱的那场戏，难忘马缔光也为了让因癌症生命无多的松本朋佑看到《大渡海》疾跑在医院走廊里而后又急停在病房门外的那场戏——松田龙平用面无表情的表演让我们看到了一个遗憾，项目策划和立项人松本朋佑终于还是与《大渡海》缘吝一面了。最难忘的一场戏，是直到四校样前来帮忙的实习生看出一个词条被漏掉了。只有这个行当的人材明白漏一个词条对这一间办公室的人来说意味着什么。可谓是全剧的最高潮处，《编舟记》不滥情，只是让松田龙平的表情来告诉我们为什么这是一场全剧最高潮戏，他，不相信、目瞪口呆、瞬间茫然，随后，返工。

如果把电影的跌宕起伏比作一个人的心脏，《编舟记》呈现给我们的心电图是平稳得波澜不惊，这样一部闷片能将观影者锁定在座位上一看就是两个多小时，它宣扬的人类可以共享的核心价值观深深打动了我：一寸一寸读过海去，海再宽阔终有涯。