拉克洛的小说《危险关系》，初版于1782年，正值法国大革命前夕。拉克洛用书信体的形式，极写巴黎社交圈红人梅尔特伊侯爵夫人和瓦尔蒙子爵这两位情场老手游戏人生最终被人生玩弄的故事。虚浮的男女之情、混乱的男欢女爱、荒淫的贵族客厅……支撑起社会基石的每一个个体已然腐败，拉克洛细致入微地刻画腐败的程度以及腐败的过程，预示着社会变革就要来临。所以，这一部像是言情的小说，其意义会慢慢从昏蒙到清晰直至让自己在“经典”园子里稳稳站住了。

因为经典，所以被人艳羡。到许秦豪版，《危险关系》已是第几次变成影视作品了？只是，从小说到影视作品，并不像科技产品那样呈步步高的态势。

许秦豪的《危险关系》肯定不是最好的一版《危险关系》，最令人匪夷所思的是其将危险的关系迁移到了上世纪30年代的上海，且一再提示观众，故事发生在日本人占领东北以后。国土沦丧之际，一群游走在十里洋场的男男女女却还沉醉在纸醉金迷中纠缠于令人不齿的危险关系里，得当吗？好吧，我们如影片的创作者所期望的，不在意影片的背景只在意于危险关系中的莫婕妤、谢易梵和杜芬玉。

看许秦豪版的《危险关系》直到结束，都不能理解谢易梵何以沦落为莫婕妤的走卒为她去勾引杜芬玉为她去糟蹋贝贝。当然，谢易梵和莫婕妤两人之间猫和老鼠的关系，许秦豪他们照抄了拉克洛小说中梅特伊侯爵夫人和瓦尔蒙子爵之间的情节，可是没有抄全。小说中，梅特伊侯爵夫人是有夫之妇，有夫之妇勾搭情人是小说所写年代的时尚，所以拉克洛可以竭尽笔力将梅特伊伯爵夫人从情感到肉体的诱惑能力写得非常充分，从而让读者能够理解瓦尔蒙子爵何以那么依傍梅特伊伯爵夫人唯梅特伊伯爵夫人马首是瞻。故事被挪到1931年的上海，不错，彼时的上海是中国时尚的风向标，即便如此，一个有夫之妇任意勾搭男人也是为社会风气所不容的，所以，莫婕妤是个20岁就守寡的单身女人且刚刚被移情别恋的富豪抛弃。这样身份的女人就是再漂亮要让谢易梵这样的花花公子阅尽人间春色以后还对她穷追猛打，实在没什么可依凭，所以，这部电影的弱点是致命的，亦即基础不牢。“基础不牢，地动山摇”，我们看许秦豪版的《危险关系》，的确是摇摇欲坠的感觉。

只是，可惜了章子怡的表演。

借杜芬玉的衣钵登上银幕的章子怡，身份亦是寡妇，所以，乍一亮相是洗尽铅华的沉静，很恰当。而后，沉浸于杜芬玉喜欢的小事当中心无旁骛，章子怡的拿捏也是对的。再后来，终于成为谢易梵的猎物不自知只当被爱情俘获的过程，章子怡由坚决抵挡到半推半就到喜悦接纳到焚身以火，层次清晰，所以可信。只是，明知自己只是谢易梵的棋子后禁不住谢易梵的苦苦哀求飞身扑向雪地上的谢易梵，是坏了杜芬玉的分寸的。不过，那是编剧在打滑，与演员无关。

与演员有关让电影失分的地方，是张东健老态毕现，已承担不起人见人爱的花花公子的角色了。张柏芝也是一个老，电影结局处莫婕妤的一声声绝望的嘶吼，不让人痛心，只让人厌倦。

不禁想，小说中，拉克洛是让梅特伊伯爵夫人染上恶疾容颜大改再加上恶行为路人皆知而惨为孤家寡人。许秦豪何以不让莫婕妤有同样的结局？他们大概害怕那样的故事那样的角色无法吸引到张柏芝吧？