一周觀影

《入殮師》：它爆冷在奧斯卡外語片競跑中勝出，是有道理的。對死亡的感受，是人類永恒的命題。敘事單線而流暢，日本特有的冷幽默，昔日偶像的洗盡鉛華，這條線索從《談談情跳跳舞》一直往下，《LIE，LIE，LIE》……我一下想不起來噠：）反正這類調調很熟悉，也很討好。如果男女主角醜一點兒，或許更真實一些，但保證視覺效果也沒有錯。用親情來化解生死的大問題，似乎過於輕易，但你又能要求一部電影怎樣？這樣，就好，中國導演（不衹大陸）好好跟人家學吧——當然，本片導演據說是拍AV出道，華語導演想學也沒法學。

《停車》：越看越生氣。比起《入殮師》來，這部片子衹能說是被大陸爛片傳染過的臺灣文藝片。看似寫實的生活細節，卻寓藏著不是一般的擰巴，跟《花喫了那女孩》有一拚。故事蒼白，情節蒼白，表演當然也蒼白。回頭想想，真的要保護《海角七號》，那才是臺灣片中的另類，頗有一點日本片的神韻。

《午夜巴塞羅那》：有評論說本片除了巴塞羅那景色外沒甚麼是處。其實不然，伍迪艾倫保持著一貫的風格：繼續探討著“為甚麼愛情如此難以捉摸”的永恒命題，形式上，他不再親自出來叨叨，但仍像上帝一樣觀察世間男女，他們的慾望，想象以及兩者的衝突。艾倫總是能將一些情感故事拍成寓言，然後給它們一個無言的結局。作者是上帝，這點他像錢鍾書，不同的是他對筆下人物抱有理解與溫情。

一周讀書

《中國文學中的西方人形象》（孟華主編，安徽教育出版社）：十幾篇論文看得我很無語，散碎的材料後面衹有一望可知的結論，那麼臚列這些材料，是為了何種目的，就有些模糊不清。形象學很有意思，可是還不成熟。

《石破天驚》（高陽著，中國友誼出版公司）：我素來欣佩的作家，頗失水準之作。這部描寫清末民初“走向共和”的歷史小說，因為作者對孫逸仙與蔣志清無限的崇仰，而讓分寸感很強的歷史寫作，變成我們熟悉的“歌德派”，比起《慈禧外史》的從容與細密，這倒像中華民國的“五個一”工程。

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