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寒风凌冽，外面的天气一日冷过一日，电影院里的氛围却是一日热过一日，一年一度的贺岁电影大战又拉开了帷幕，30多部大片小片、动作片喜剧片轮番上阵，等待着观众们赏脸。这么多的电影该如何挑选？各有怎样的看点和缺点？特奉上已上映贺岁电影的盘点小文供大家参考。

一、《梅兰芳》之难免平淡

近期上档的贺岁片中，《梅兰芳》无疑是最受瞩目的，以致它一改档期，很多电影都不得不延期避让。几年前的《无极》几乎要将陈凯歌导演一世英明毁于一旦。数年的沉寂之后，这部《梅兰芳》怎么看都浸透了陈导重新证明自己的渴望。

看《梅兰芳》，不免要拿《霸王别姬》做比较。同样讲伶界传奇故事，后者早已成了传世经典，几位主人公在几十年历史漩涡中的跌宕命运从容、缱绻而鲜活地铺展，张国荣饰演程蝶衣到了人戏不分的地步，时至今日都被诸多影迷津津乐道。这么一比，《梅兰芳》便显得有些平淡了。

它的相对平淡，或许是因为题材的限制，《霸王别姬》改编的是李碧华的原创小说，虚构的人物意味着可以容纳更多的假定性和演绎空间。而《梅兰芳》受史实、人情的牵绊太多，必须得有板有眼，不能有丝毫闪失。，因此我们在电影中看不到那么强烈的善恶对立，戏剧推进，不过截取了梅兰芳大师一生中的三个段落，第一部分讲少年梅兰芳与前辈十三燕斗戏，第二部分讲他与孟小冬的精神恋爱，第三部分讲日军侵华后他以计谋做无言的抗争，几句话便能概括清楚。三段故事所浸透的满是对梅兰芳的赞赏，赞赏他敢于挑战前辈，赞赏他能纯洁地处理男女关系、男男关系，赞赏他的爱国精神，所有的故事情节似乎都仅仅在表达对梅先生的敬意，而不是对他伟大一生的审视和总结。这种态度未能超越一般观众对梅先生的认知，显得有点流俗。再加之三部分独立成段，中间缺乏必要的过渡和勾连，不像《霸王别姬》那般一气呵成，跌宕起伏，黎明欠缺火候的表演也无法还原梅兰芳的大师气度，平淡似乎在所难免。

但话说回来，《梅兰芳》也有自身的亮点，如对于历史情境的如实还原，对于京剧艺术浓墨重彩的呈现，尤其是第一部分梅兰芳与前辈十三燕唱擂台的情景令人沉醉。这毕竟是陈导卧薪尝胆数年的结晶，虽无法像《霸王别姬》那般惊艳，但也算雅致平和，发挥了正常水准。

二、爱情喜剧之一锅乱炖

贺岁档期当然少不了爱情喜剧的点缀，每年的花样都没什么翻新，令人厌烦，但观众骂归骂，还是忍不住躲进电影院看明星们做作的恋爱表演。前年的《爱情呼叫转移》是一个男人轮流跟十二个女人谈恋爱，靠着集结国内多位一线女星的噱头赚了个盆满钵满，于是今年又故伎重演推出了《爱情呼叫转移2》，不过换成了一个女人轮流跟十二个男人谈情说爱，演员阵容几乎要将内地影视剧里那些当红男明星一网打尽，再靠着狂轰滥炸的广告宣传，引得无数女粉丝以看电影的名义拖着男朋友去看帅哥，票房自然嗖嗖地往上涨。但除了明星，这样的拼盘式电影实在称得上是粗制滥造，各种各样的雷人角色、冷笑话、没头没尾的情节被炖成一锅90分钟的稀粥就被端到那些只图养眼不图营养的观众面前，只是不知道观众们有没有幡然醒悟的一天。

凭《我们俩》和《我叫刘跃进》成就不错口碑的马俪文编剧和导演的《桃花运》也是一部乱炖式电影，用交叉剪辑的手法讲述了五个年龄、身份各异的都市女性的寻爱历程，有想把贞操保留到世界末日的“剩女”，有离了婚的绝望主妇，也有一心只吊金龟婿的贪财女……镜头在她们的爱情遭遇间来回快速跳转，高密度的台词充满了女性生活格言和无厘头的幽默，像是《欲望都市》和《武林外传》的奇特混合体。

三、香港电影之硬汉重现

近年来，香港本土电影业虽不景气，但杜琪峰、林超贤等导演仍坚持本土作战，不断推出火爆的、更重场面的动作片，另一面香港内地影人也合作推出了很多较温和的、更重人物的动作片，究竟哪种更受大陆观众的欢迎？近期上映的《硬汉》和《证人》便在银幕上展开了正面拼抢。

《硬汉》是两地合拍片，虽是动作片，但没有什么大场面，节奏也很舒缓，整部电影堪称刘烨的个人秀，他扮演一位阿甘式的人物，因救溺水战友而脑部受伤，虽智力受损但无损他的诚实和正直，他处处路见不平，拔拳相助，将见义勇为作为最大的乐趣。影片的前四分之三几乎都是他教训坏人、施展拳脚的场面，用缓慢的镜头展现着刘烨苦练出的健硕身材。影片的后四分之一刘烨则阴差阳错地卷入了一帮匪徒（由黄秋生领头）抢劫文物的风波，又阴差阳错地靠着他傻子式的执拗和硬朗的拳脚成了化解危机的英雄。所幸刘烨出色的表演和傻子这一角色的张力，使电影并不沉闷，而是融会着浓重的喜剧效果和真实感。

而林超贤导演的《证人》也塑造了饱满的硬汉角色，谢霆锋饰演的警察在一次与匪徒的搏斗中意外地杀死了一名无辜女童，而不久之后女童的妹妹也陷入了危险，谢霆锋为了赎罪不顾一切地全力追查，与匪徒斗智斗勇。影片延续了林超贤一贯的写实化风格，以大量贴身肉搏、真实感十足的火爆枪战场景、充满悬念的多线圆形叙事结构，营造出惊悚暴力的紧张气氛，挑战着观众的视听神经。

四、进口电影之英雄气短

大概是广电总局铁了心要把压岁钱都留给国产电影，于是每年贺岁档的进口电影要么是老片要么是小片，万万看不到时下国外正热映的大片。比如尼古拉斯·凯奇主演的《预见未来》本身是部不错的动作科幻片，可是却已在国外上映一年半有余，影迷们早已通过网络下载先睹为快了。影片改编自科幻小说家菲利普·迪克的作品，与他之前的《少数派报告》和《记忆裂痕》有着类似的“时空穿梭”创意，凯奇饰演的主人公能够预见未来两分钟将发生的与自己有关的事情，于是有了改变未来的超能力，最终凭借这种能力帮助国家挫败了恐怖分子的核阴谋。这种穿梭时空改写历史的故事早已不算新鲜，但影迷们每每还是对这种超能力心驰神往。如果不是档期实在太过延后，应当会有不错的票房。

另一部线上的《生死新纪元》也是一部动作科幻片，但加入了更多阴暗、惊悚的元素。故事发生在不远的将来，地球上的环境已极端恶劣，战争、恐怖主义四处蔓延，范·迪塞尔演的老兵和杨紫琼饰演的修女要把一位女孩从哈萨克斯坦的女修道院转送到纽约，因为她有着神奇的力量，担负着改变未来世界的使命，于是成了各路邪恶组织的利用目标。紧张而危险的追逐游戏，大量的高水准特技运用是该片的亮点所在，但交待不够的剧情冲突、糟糕的动作设计、主题的缺失、结尾的无力却令观众摸不清头脑，遭遇了一片恶评，淹没在国产影片的汪洋大海中，创造了今年票房最低的进口片记录。