写给想象中的尼德

以前的一篇旧文，供有需要的人看。

尼德，朋友给我看百度“暗恋”贴吧里一个长长的帖子，帖子的名字叫做“写出暗恋人的全名。如果没勇气写，那就认命只能暗恋。”下边是一万多个跟贴，有的只是一个简单的名字，我们看不出背后有多么惊心动魄的故事，有的是一段段或哀怨或深情的文字，读来令人动容。

有五十多岁的老者，也有青涩的少年，有擦肩而过的人，也有近在咫尺却不敢吐露的朋友之爱，有的爱上已婚女子，有的爱上同性伙伴……

电影里有那么多美好的两情相悦的爱情故事，正是现世的梦幻。那不是人世间的爱恋，爱恋。

爱的单向性总是那么昭然若揭。麦卡勒斯说：“爱者与被爱者其实置身于两个世界中，爱一个人，犹如爱一株树，一块石。”

在《情癫大圣》的末尾，佛祖问唐僧：“你爱她吗？有多爱呢？”唐僧说：“我要和她在一起，即使很短暂，那怕是一个黄昏，一分一秒。”佛祖说：“你对她的爱比不上她对你的，因为她的爱没有要求，不要求回报的爱才是无限的。” 是否是不奢望得到任何回应的爱才是真正的爱？而那正是最为艰难的。萨腾在《独居日记》里写道：“可能爱情这东西最大的难题就是，怎样才

美国

对普通电视节目插播广告的时间没有限制，但对儿童节目，规定在工作日，每小时节目广告不超过12分钟，在周末每小时节目广告不超过10.5分钟。

在缺少限制的情况下，美国的电视节目插播广告时长日益增加，饱受观众诟病。上世纪60年代一小时时长的节目除去广告之后有51分钟左右；而现在类似节目除去广告只剩下42分钟。但值得指出的是，如此多的广告也是美国电视节目高制作水准的保障。

目前，美国广播电视频道的电视剧平均每集制作费用达到了300万美元以上，而有线电视频道的每集电视剧制作费用平均也已达200万美元以上。2010年，美国创造最高广告价值的节目为《美国偶像》，每半小时节目的广告收入高达711万美元，虽然较2009年已下降12%。第二名为情景喜剧《好汉两个半》，每

载于《全球传媒学刊》2011年第1期

摘要：本文试图从具体的史实出发，梳理美国政府在好莱坞全球扩张的历程中所提供的支持，并分析这些支持背后的原因。从1910年代开始，美国政府便以内外有别的法律体系为依托，以强大的政治经济实力为后盾，通过外交手段、税收杠杆、资金和设施服务等方式扶持好莱坞电影业的海外扩张。其中的史实证明，好莱坞之所以能不断地推进其全球化的脚步，主导全球的电影工业，并不单纯是依靠其自身的产业力量和电影产品本身的魅力，也离不开美国政府在其中所发挥的作用。而美国政府对好莱坞全方位的帮助，则是基于好莱坞电影所能发挥的重要的经济、文化和政治价值。

关键词：好莱坞 美国政府 海外扩张 电影产业

从1920年代以来，好莱坞便一直主导着世界

载于《电影艺术》2011年第6期。

上表为截至2011年10月17日，主要视频网站提供在线播放的电影数量。

写作这篇论文时还是7月份，而这几个月以来，视频网站这一市场又发生了很多新的变化，包括土豆网的上市；乐视网和土豆网成立合资公司，建设了新的视频服务平台http://tudou,letv.com；盛大旗下的酷6宣布放弃长视频，转型做社区等。真是乱花渐欲迷人眼呀。

不过幸好这篇文章里突出的是趋势，而不是资讯。供参考。

摘要：2011年，国内相继出现的“电影网络版权营销平台”和“电影网络院线发行联盟”为中国电影的发行带来了新的机遇，这两个发行平台集合了目前中国市场上主要的视频网站，通过“网络院线”式的运作将电影的网

本文将刊载在清华大学新闻与传播学院院庆十周年纪念文集中。

内容根据本人2010年于清华大学完成的硕士毕业论文《当代美国独立电影的产业运作机制研究》改写，曾荣获清华大学优秀硕士毕业论文，指导教师尹鸿教授，其中部分内容曾发表于《当代美国独立电影的兴起》，《艺术评论》，2010年第4期，第51-56页。

回想起来，当时写作这篇硕士论文还是花了不少心血，就读清华三年中大部分时间都献给了它，积累了几十万字的笔记。其中涉及产业的部分最终形成了硕士论文。而笔记更重要的部分其实是对一些美国独立电影导演和作品的分析。挑了十几个代表性的导演，包括约翰·卡萨维兹、吉姆·贾木许、大卫·林奇、斯蒂芬·索德伯格、昆汀·塔伦蒂诺、保罗·托马斯·安德森、

载于《传播与社会学刊》（香港）第18期

對談人：大衛．波威爾(David Bordwell)、葉月瑜

翻　譯：呂琛、彭侃

「電影理論是電影研究的重要組成部分，但對它的思考可以有很多種。我們一則可以認為它是取材自有關社會、政治、文化或人類心志理論的一套信念，然後再將這套信念應用到電影的特定領域，姑且可稱其為『宏大理論』，或可把它叫做一個空降方法。但如果我們將理論建構視為一種活動，一種以電影的普遍性所提出的問題的推演，我們可能會取得更大的進展。這種方式是從我們自身所熟悉的特定事物出發，然後在回答所提出問題的時候引入各種對立的框架。這是一種比較中間層面的方法，沒有失去理論構想，但運用的概念是緊緊圍繞電影的具體問

近日中国青年网刊发了一篇关于田聪明和中国电影改革的文章。虽然文章本身对田聪明充满了溢美之词，有不够客观之嫌。但写作此文的萨本敦先生作为一名资深的电影工作者，曾出任过福建省电影发行放映公司经理和中国电影发行放映协会副会长，可谓亲历中国电影改革的人物。在这篇文章里也披露了一些当代中国电影史著述里见不到的内幕消息，值得希望了解1990年代中国电影改革史的同学们一读。回过头来看，时任广播电视部副部长的田聪明在1993年开启的中国电影深化市场改革的道路中也的确功不可没，在很大程度上是值得肯定的。

还记得1993年，中国老百姓茶余饭后议论最多的是中国电影改革和中国足球改革。18年过去了，中国足球依旧一蹶不振，而中国电影已然开始振兴。作为

前一阵看《最爱》，有所感触的地方并不是“艾滋”这样的社会议题，在这部电影里，“艾滋病”已退隐为催生热烈而奔放的原始激情的催化剂，得意和琴琴之间的感情与其说是爱情，毋宁说是一种原始的生命欲望。在世俗伦常的压抑中，这种欲望往往被人们收敛挤压着，矜持中透露着几分假正经。但这种欲望却在“艾滋病”这样一种生命绝境中得以解放，得意（郭富城）和琴琴（章子怡）之间爱情原本是不合伦常的，但这种遭人唾弃的关系却在“艾滋病”的阴影里被缔造成了一个动人的爱情神话。一切世俗的羁绊，仿佛都在死亡的恫吓下退隐了，仿佛因为他们的残缺，世俗就放弃了对他们的要求，令他们能够坦荡地散发自己的本性，肉体的残缺或疾病限制了他们的能力，却也让他们将仅有的力气倾注在所爱之人身上，爱的那样摧枯拉朽，势不可挡，仿佛，离死亡越近，爱就越深。可是为什么人总是要在面临死亡时才变得纯粹坦荡，却在正常健康的生活时畏首畏脚？抑或只会用如股市般涨落的荷尔蒙，耍弄爱情的技艺？

载于《中国广播影视》

摘要：本文聚焦于当代华语电影在美国市场上的表现。1990年代以来，在美国这一世界上最大、竞争最激烈的电影市场，华语电影表现出了节节攀升的态势，上映的电影不断增多，并有不少电影取得了票房成功，与其它外语电影在美国市场上的败退形成了鲜明的对比。本文重点分析了能在美国市场取得成功的华语电影所具有的类型特征及其发行营销策略，也关注了新近出现的在美国专门发行华语电影的中资公司华狮，并指出了华语电影未来拓展美国市场的一些方向。

关键词：华语电影，武侠功夫片，美国市场，华狮发行公司

表1：在美国市场上映票房超过100万美元的华语电影

作为世界上最强大的电影产业，好莱坞占据着全球90%以上的电影市场，外国电影在本土

发表在《电影欣赏学刊》（台湾）

所评书的出版信息：

英文版 Darrell William Davis & Emilie Yueh-yu Yeh.East Asian Screen Industries. London : British Film Institute, 2008.

中文版：戴乐为，叶月瑜著：《東亞電影驚奇：中港日韓》，台湾：书林出版有限公司，2011年。

在亚洲电影研究领域，戴乐为和叶月瑜两位教授新近出版的《东亚银幕产业》堪称一部力作，以往研究亚洲电影的著作大多在一种国族电影的框架中，将亚洲电影按国别、文化和语言分开叙述、剖析，这部书则突破了这一局限，将亚洲电影视为一个互相联系的整体，在全球化和区域合作的框架中展开研究。近年来，一度在好莱坞重磅大片的侵袭下节节败退的亚洲各国（尤其是东亚各国）电影，开始努力用各种各样的策略抢占失去