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武侠片当是最具中国传统和特色的一个片种，发展已臻成熟，这也意味着要焕发新的生命力，“改变”势所难免。《剑雨》已对此有所尝试，陈可辛的《武侠》亦打出“改变武侠”的口号。那么，事实是否如此？

从主旨上看，《武侠》和《剑雨》相仿，否定用死亡成就英雄的模式，是“拒绝杀戮，退隐生活的“去江湖化”，传递另一种 “侠”概念，这些通过甄子丹一角来呈现。此外，《武侠》还有对“法”这一现代观念的张扬。其实在传统武侠片（包括表现现代侠客的英雄片）里，“法”多居于“情”之下，正面英雄不乏黑道分子，但有情有义，让人敬重。但《武侠》里的金城武则是一个以“法”为行事准绳的捕快，最高目标就是抓杀人犯，使之接受审判，这在以往的武侠片里并不多见。

武侠片其实是和“科学观”相逆反的，它突出就是超越现实的那种浪漫。但《武侠》借用生理医学和物理知识来落实那些神功的现实性，因此影片前半段基本就是一部犯罪现场推理剧，从制造观赏噱头和快感来说，它是有效的，但很难说它真得颠覆了武侠片的根基。

《武侠》的叙事，前面是“破案”，后面是“复仇”，但都和身份的隐藏和暴露有关。一般来说，这样的叙事模式往往是主角先隐藏，然后因敌对势力的逼迫而重获身份，一场战斗后恢复秩序。但《武侠》因为反面力量后半部才露面以及缺乏贯穿始终的主要矛盾，因此叙事张力有所削弱。可能是陈可辛想要放入的东西太多，诸如“科学”、“何为武侠”以及对犯罪“同谋者”的理解等等，出现了概念先于故事的一些通病。

成龙的功夫喜剧把两个元素结合在一体，因改变而风靡。《武侠》算是另一种“功夫喜剧”，只不过它不是均匀分配在影片中，而是前半部负责喜剧（主要依靠金城武的四川方言），后半部主打功夫（甄和王羽、惠英红的几场打戏），这也确实让影片显得前后风格不够统一。    当然，几场重头打戏还是很出彩，不失为“武侠片”之名。在我看来，影片中气场最强的还是王羽和惠英红两位武侠片老将。特别是惠英红出场不多，但杀气弥漫。从这个意义上说，《武侠》它还是“老”的、“传统”的。

《新京报》7.6