《爱》这部电影的童话气质首先表现在电影结局的圆满上：3段恋情走到最后并没有人受伤，是一部圆满的爱情结局。当然，其中的童话因素也表现在马克给小叶儿子的父亲关怀、警察格外有爱的微笑、李家对腹中生命的宽容与尊重上。但在童话的背后导演又讲述了一个现实的社会，戏中的几位年轻人都在寻找属于自己的爱情，他们不得不承受来自现实的种种折磨和打击：陆平有钱，但已有些力不从心，再也无法像年轻时那样在床上兴风作浪，也得不到物质女方柔伊的心；方柔伊虽然通过交换满足了自己的物欲，却从未享受过真正的青春和爱情；小叶虽然有个可爱的儿子，工作也很努力，但一直无法弥补她作为单身母亲的遗憾；李宜珈为她青春的冲动付出了怀孕的代价……电影背后藏着很深的社会背景和普通人的辛酸苦辣，但导演钮承泽通过幽默的台词和台湾电影的小清新风格将这些现实元素包进了电影表面的嬉笑怒骂里。和前一段时间上映的《那些年，我们一起追的女孩》一样，这部电影的精彩之处体现在导演对“爱”的继承和创新上。李宜珈未婚先怀，内心充满忐忑时哥哥说出了一句让她放心一辈子的话，这样一个看似违背常规伦理的特殊状态被电影中的人们宽容地接受了，最后甚至还和伤害过她的阿凯以及其女友恢复成了好朋友。接近宗教式的关怀让这部电影看起来倍感温馨，这也迎合了《爱》上映档期情人节的整体气氛。电影中反映的社会让《爱》与那些单纯的青春偶像剧决裂，让它成了一部带有社会责任感的电影。由此可见，台湾的小清新电影并不“小”，它所能够承载的内容甚至比一些“大片”更多、更密集。

电影开头用长达10分钟的开场简要介绍了剧中人物和他们之间的关系网，为电影以后的叙事铺好了道路，而叙事节奏的恰如其分让这部电影看起来较为伸展，又不缺乏趣味性。片长为120分钟左右的一部电影将3段不同的爱情故事讲得各有其味已实属不易，加之台湾电影常出现的饮食场面和家庭成员之间的关怀，让《爱》的“台湾味”变得更加更浓醇。电影中小市民生活的有意呈现是在告诉观众这部电影中的童话元素只是外壳，现实生活才是嵌入深处的内里。因为导演的“台湾风”，这部电影在北京拍摄完成的那部分爱情也被罩上了厚厚的台湾味，让观众多少有跨越经纬的错觉。

《爱》和之前上映的《那些年，我们一起追的女孩》一样。给刻意煽情、叙事不够严密的内地电影敲响了警钟：一部带有诚意的小清新电影不用刻意煽情，不用穿着古装声嘶力竭泪水连连依然可以打动观众。毕竟，大多数人和《爱》里的李宜珈一家一样卑微而坚强地活着。细想起来活着的本身也是一种诚意和奇迹，因此若在电影中探究活着的意义，更容易走进人的内心。