2月15日凌晨，第59届柏林电影节落下帷幕，秘鲁和西班牙合拍片《伤心的奶水》(The Sorrow of Milk)获得最佳影片金熊奖，乌拉圭爱情片《暗恋》(Gigante)摘得包括评审团大奖在内的三项大奖，德国影片《其他人》(Alle Anderen)获评审团大奖和最佳女演员奖。唯一一部入围主竞赛单元的华语影片《梅兰芳》则空手而归。


一度在国内被捧到天上的《梅兰芳》，在柏林电影节上被摔倒了地上。是国外的评委不懂中国、不懂中国电影、不懂京剧、不懂梅兰芳，还是陈凯歌的《梅兰芳》的叙事艺术水准不行，舆论对此有争议。出人意料的是，前一种声音曲高和寡，后一种声音相对强大。是国人的宽容心不够、自尊心过多转过头来苛刻了陈凯歌，还是陈凯歌压根就不该携带《梅兰芳》到柏林电影节参赛？不管是哪种情况，《梅兰芳》没能走出国门是事实，我们无法改变这个事实，就应当反省造成这一状况的原因。


一部影片艺术水准的高低，首先看选题。有人觉得《梅兰芳》的选题错了，理由是国内对京剧尚不感冒，凭什么让老外对京剧感兴趣。这个观点似是而非。京剧是中国艺术，梅兰芳在国际上也享有盛名。梅兰芳的经历与中国的时代变迁有一定关系，拍摄《梅兰芳》完全可以拍出中国特定历史时期的社会生活。他们的成名与他们的特殊遭遇，实际上正是中国历史的写照。遗憾的是，《梅兰芳》反映是梅兰芳的“断代史”，他在解放后的那些很有历史认知价值的东西，陈凯歌给阉割了。被阉割了的梅兰芳已经令人遗憾，要命的陈凯歌的《梅兰芳》，既不深刻也不严肃，甚至还歪曲了某些历史人物。加上他的《梅兰芳》中使用的梅兰芳的资料大都是公开的资料，没有注入一些鲜为人知的资料的《梅兰芳》，如何打动观众和评委？诚如网友所说，“《梅兰芳》本来名字很好，题材很好，可是却被陈凯歌糟蹋了！我花了八十元买的票，根本看到的是一场乱七八糟的东西，半途还睡着了。”


《梅兰芳》没能走出国门，与导演的水准也有关系。货真价实的大导演一定才华横溢的导演。客观地说，陈凯歌还不够大导演的资格，和张艺谋相比还有差距。他执导的《霸王别姬》得到观众的认可。可是，熟悉影视圈的人中流传一个说法，《霸王别姬》的实际执导者是陈凯歌的父亲陈怀恺，陈怀恺是中国著名的电影导演，他的才气是公认的。《梅兰芳》的艺术顾问就是陈怀恺。自从老先生已经作古过后，陈凯歌的影片一蹶不振。是偶然还是失去了帮手，给人留下了遐想的空间。从《无极》到《梅兰芳》的频频受到舆论的非议，透露出的信息似乎印证了前面的猜测。一个导演应该量力而行，根据自己的能力拍片子。如果明明没有足够的艺术才能，还要千方百计当大导演，把自己的作品拿到国际上，显然是一种悲剧。“因为喜欢戏剧被忽悠得看了《梅兰芳》，怎么也不明白它在说什么，究竟好在哪里？外国人及时制止了忽悠，以免大家以后再上大牌的当！”


《梅兰芳》败走柏林城，有人说与中国的政治气候有关，不能涉及解放后的梅兰芳那段和老舍有点相似的历史。问题是，反思的文字已经很多，这并不是真正的理由吧。退一步说，陈凯歌反映了梅兰芳的后半生，他的《梅兰芳》便一定可以成功吗？缺乏思想深度和缺乏批判精神，再好的题材也没法和成功划等号。好的影片应该和时代紧密相连。颇为遗憾的是，时下，不管是张艺谋还是陈凯歌的大片，都在竭力回避时代生活回避历史真实，回避社会题材。相比之下，谢晋导演的伟大在于他的影片总是反映了各个时代的历史现实。这一点，不知道张艺谋和陈凯歌们可否意识到了？通过炒作自封“大片”，只能名得了一时，却名不了一世。“人民的眼睛自然雪亮，不要以为人民都没有头脑。”“《梅兰芳》就是炒作起来的，没内涵。”“《梅兰芳》就像一杯白开水。” “票房不用看国外的统计，看香港就知道了，《梅兰芳》和《非诚勿扰》的票房在香港都是不超过200万的……他们在香港都是属于烂片之流。”


导演怀有大片梦想不是坏事，不过，片面的“大片梦想”则害人不浅。为了制造所谓的大片，一味地玩历史乃至胡说历史，最终只能适得其反。“为了得奖而得奖，顶没前途。中国导演太功利化了。”《梅兰芳》的空手而归表明，这部靠炒作起家的所谓大片，不仅没法走出国门，在国内也行之不远。如此原地打转的大片现象，值得深思。


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