2006年底，德国汉学家顾彬对中国当代文学“垃圾论”的批评曾引起广泛争议，近日他在澳门接受采访时，将矛头对准了中国文坛的普遍现象——作家写剧本。顾彬认为，剧本不是文学，由于对创作的限制太多，作家一旦写了剧本也就丧失了对文学的崇敬和起码的尊严；他还指责中国作家不学无术，一有空就喝酒、吃饭。（《燕赵都市报》2008年3月16日）

顾老头，这位德国的老头，频频将批评的矛头对准中国作家，不仅伤害中国作家的自尊，也很让整个中国人脸上有点挂不住：中国的当代作品，迄今没有发现文学名著的“苗子”，是事实。但若就此否认整个中国当代文学，和顾老头的西方式偏见不无关系。

没人欢迎“外来的干涉”，政治干涉如此，文学创作亦然。这一次，顾老头批评中国作家不该以写剧本为生，称这种写作是“出卖自己”。他的这个观点，国人的作家，有认可的，更多的是反对的声音，绝对顾彬是“盲人摸象”。依笔者之见，顾老头的言论，虽然形式上有干涉中国文学创作“内政”之嫌，但是，我还是不得不承认，这一次顾老头说的有道理。

对作家而言，文学创作的指向是实现个人有价值的人生。这是文学创作的特质。古今中外，但凡在历史上有所成就的作家，无不是将创作当成个人的事业，为此献出自己毕生的精力和心血。曹雪芹的“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常”，与其说是一个作家创作心态的表白，不如说是伟大作家的“集体述职”。文字不含血，作品不能“怀胎十年”，能成为名著的，在历史上还不多见。遗憾的是，按照这个标准，当代的中国作家们可能“太有才”了。一年一个大部头，半年弄出一部几十集的电视剧剧本，已经是一个时代的风尚。然而，“时尚”的背后，是作家富翁阶层的形成。知识产权时代，作家当富豪未尝不可。但是，将写作作为一种营生，作为发财致富的手段，就很成问题了。顾老头指责中国某些作家“出卖自己”的理由是，这些人写剧本是赚钱。精神财富的劳工们，满足于整日里在尘世里“淘金”，本身就是在亵渎文学。从这种意义上说，顾老头的“创作干涉”，不是政治干涉，而是一种真正的关心和担忧。他的话虽然难听，但并无恶意，我们该闻过而喜，本着对文学创作负责、对作家声誉负责、对历史负责的态度，引以为戒。

此外，顾彬还公开指出中国作家的诸多陋习，包括他们“有空就喝酒、吃饭”，这种对中国作家生活方式的“干涉”，也该本着“有则改之，无则加勉”的态度。作家是一项吃苦的事业，不是说作家都要整天呆在书斋里，而是到生活的舞台里去体验生活，不是在狭隘的圈子里，喝酒寻乐。中国作家的这种陋习，古已有之，不是当代作家的“特产”。但是，这不是当代作家继承“不良传统”的借口，而是创建良好新传统的契机。如果喝酒吃饭成为作家的一种生活方式，对中国文学事业的发展，只能有害无益。

顾彬的“创作干涉”，刺痛了一些中国作家的“神经”，对此，我们最好以虚心的态度，接受这位德国老头的批评。不以为然，或者以“爱国”式的态度口诛笔伐人家，这位顾老头岂不是“对牛弹琴”了吗？