沿着条石铺成的宽台阶缓缓而上，两侧细叶橄榄树丛。坡体陡峭，但宛转的步行道却减缓了坡度使行走轻松，不经意中的周密考虑。来回绕传，不经意抬头，巨大山门呈现眼前，山门两翼伸展，犹如伸开的双臂迎接朝圣者。仰视，山门遗留下来的只是一些残柱，当年雄伟气势仍强烈感受。

    山门密布脚手架，修缮之中。

    过了山门，顺阶而上，帕提浓神庙映入眼帘。

   残破的柱子顶着残破的三角型山墙，山墙上的浮雕几乎不存在了。

   没有什么游客，三个人呆呆的望着。

   “什么是残缺的美？眼前就是很好的例证，”一旁的李教授不禁发出感叹，“美学上，它不仅有自身构成的美和震撼，还给你无限的想象力，就像残缺手臂的维纳斯一样。公元前4百年建造的帕提浓代表了古希腊建筑的最高水平，是后人精心研究的对象。柱子的线条与比例的精巧令人称绝！你能相信，整个建筑物几乎没有一条标准的直线？19世纪对帕提浓神庙进行过仔细测量之后发现：建筑物表面各处都做成凹曲、隆起或是逐渐尖细的形状，这样才能纠正视觉错觉的影响而产生的不协调的感觉，从而达到和谐。在古希腊的建筑高峰期，大多数建筑物都运用了‘收分’手法，即柱子被设计成逐渐尖细的，在1/3处以上稍稍隆起，防止观赏者所产生的柱体两侧向内凹陷的感觉；这种‘视觉纠正法’也用在水平线条的额枋和柱廊台座上。还有，转角上的柱子比起它柱子粗一些，其柱距比临近柱距缩小一些，在蓝天映衬下，柱子才显得均衡。还有，你看直立柱子上端略向内顷，以避免产生上端向外倾斜的错觉。帕提浓的设计需要精细的测量方法、精细的计算和精湛的施工技术以及极好的理解与敏锐。到了罗马时期，再也没有产生如此精美绝伦的建筑了。”

    熟悉西方建筑史的李教授一番讲解，真是不可思议的建筑成就！

   “当然，这也是自然环境的产物。爱琴海的大海蓝天、石灰岩的山丘、棕榈树丛，成熟的民族意识，这里包括逐渐培养的数学头脑和审美情趣。简单归结古希腊建筑，就是梁柱体系下的三种柱式：陶立克、爱奥尼、科林斯。柱式不仅是建筑简单的构成因素，而且显示这些构成因素之间及整体之间的和谐关系和比例。陶立克式最早出现也最为简单，没有柱基，柱子只有平淡的柱头和柱身上的凹槽，约公元前1000～600年出现在希腊大陆；之后，出现比陶立克复杂多的爱奥尼柱，柱子比较纤细，其明显的标志是柱头两端卷起成漩涡，凹槽布满柱身，一样就可以看出爱奥尼柱比陶立克柱复杂的多，从源头来讲，爱奥尼柱是受到埃及庙宇柱式的巨大影响；科林斯式同爱奥尼不同的是柱头为倒钟型，四周饰以锯齿状叶片，表现出对精细均称的追求，以满足时尚的奢华风气，这时已进入了罗马时代……”