听莫扎特的《C大调长笛与竖琴协奏曲》，想到中国的箜篌，不知用来替换竖琴效果会怎样？ 比如叫《C大调长笛与箜篌协奏曲》，应该也是不违莫扎特初衷的。
箜篌失传了几百年，当下能听到的，也是后人根据竖琴的原理复原的现代箜篌罢了，跟那个《李凭箜篌引》里的乐器发出的是不是同样的声音，谁也无法判定了。但既然是定义为箜篌，终究是要有些民族的东西在里面的，除了双排弦，像压颤什么的，直接就是把古筝的技法嫁接过来了。从和声上来说，这种现代箜篌色彩还是很丰富的。
形容声音，李贺算是独开一面，不像我，形容小提琴悦耳，像流水啥的就没词了。李贺说箜篌，用的是“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”，听起来确实奇诡。不知李香兰是不是因为这首诗起的艺名，但我一直相信罗玉凤的老爸也是个李贺迷，肯定是喜欢上了“花楼玉凤声娇狞，海绡红文香浅清”这两句，才能给闺女起这么个好名。其实古诗里找女人名比找男人名容易，还显得比较文艺，除了罗玉凤，叫罗声娇，罗花楼，罗海绡，罗红文，罗香清……也都是不错的名字。
当然这首诗最猛的意象还得数“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”这两句，太李贺了。要让我来，多半是“流水潺潺石上栖，盈耳洋洋逗秋雨”。这就是差距，妈的你不服不行。
李贺的诗还是好读，此人总想险中求胜，决不肯用平常心来造句，所以那种悲凉与文字的峭峻构成了必然的关联，身世心情什么的倒其次了。估计让他来写多开心的事最后也一脸愁容，因为说到底，他是个内心蛮空虚的人，汉字在他那里，总是自然地归类到一种体瘦神清的状态，和他这人的长相差不多。
最近读李贺打发时间。
百花文艺出版社1982年版
好有亲切感的印章
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(2015-09-16 08:30:11) 
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