看到一张武强年画的门神，一左一右俩钟馗耍着剑，对联式的构图对联式的情绪，造型颇有些架子花脸的味道，线条更是漂亮极了，就把它买下来了。
每次去乡下，最爱看的就是各家的门神，甭管新旧残破，都一概瞪鼻子上脸的在旧门板上喘着气，一下就觉得那房子活出来了。这门神必得敬在低矮的屋檐下才显得出精气神，往高处贴怎么看都涂鸦似的慌慌乱乱，所以天生不适合城里人供养。进入这样的村巷，一连串的门神夹着石板道放你通行时，那种感觉特别像从一堆曲牌里钻出来，耳边都是嘡亮的。
这是乡下人的高明之处，说是用门神驱鬼，却一点也不渲染恐怖，挥刀舞剑的就把心里的高兴劲砍杀在你面前，让人不由想像那些镇在门外的小鬼也是呆萌款的。
但你还是很难忽视它聚集在身上的能量，豹头环眼，龙威燕颔，既有些虚张的正气，又夹带着耽耽天颜。
赶上淅淅沥沥的日子，缩在一扇紧闭的门前躲雨，天地都是犯着懒的灰色，这时身后有一对青绯脸色的钟馗，人就不容易有困意。偶尔一个雷空中跌下来，却找不到藏身之处，湿滑地从眼前跑过，那粗陋的门神立刻糊上了一层诡谲的笑。
好的门神一定不是单纯用技法画出来的，它是乡下固有的人情，沉闷的生活，朴拙的直觉，这些经过反复研磨，蘸着阳光虐过的肤色，差不多就可以一挥而就了。城里精致而理性，是盛产哲人的道场，真哲假哲都是算计好的，画人画神都要画出“思想”，有精深却不接地气，这大约就是《论语》那个王孙贾所说的“与其媚于奥，宁媚于灶”？
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(2015-07-28 13:55:01) 
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