其实美剧编剧中已有很多人早就做到了——中国编剧呢？我们的民族主义到了这时便哑口不言，他们其实只看重花里胡哨表面化的东西。

一般来讲，良好的商业社会在效率与公平这两个相互矛盾的方面做政治与经济上的平衡，而不是在宣传上独挺主流文化，却压制那些亚文化泡沫，使之爆裂于萌牙状态，要知道，没有亚文化为主流文化输送新鲜血液，主流文化迟早会干涸。总之，制度若必须宽容精明，只有这样，它才会激励人们埋头苦干，一句话：我们需要有远见。

然而，谁都知道，金钱只是一个编剧一生成就的一部分，它的目的至少让编剧可以活下去，并且得到自己想要的素材，且可花较长时间深入理解组织与处理那些素材，以自己的工作赢得社会尊重。衡量一个编剧是否成功，最终还是在于他的艺术成就，编剧定是一个在本民族范围内为其文化增砖加瓦的人，除此以外，就目前现实而言，他的戏剧最高目标是能够迈出国门，成为世界文化的一部分，以独特的民族文化为更多人提供享乐与启示，我以为，这才是编剧的成功。

我们的时尚被焦虑、自恋与偶像崇拜所充斥，它过分追求爆发性的成功，令人浅尝辄止，浮燥摇摆，从而放弃长期艰苦的努力，太多的泡沫令人追逐，即使成功，也无法让泡沫持续，长期看，此文化上的弊端必将在未来酿成苦果。

其实这苦果已经表现出来，只需看一看，我们的年轻人现在都在看什么？

    我们所谓的传统能否提供出一条明晰的线索令现代人去追寻，当我们试图回溯我们的文化，却寻不出一条明显持续的发展的主线，只看到支离破碎的文化碎片，常常看到欧美知识人士随手便可推荐出一百本书来让年轻人从中汲取生命养分，而我们却连十本书也推不出来，推出来也没人看，只因这种文化肤浅盲目，过于世俗，缺乏信念，缺乏一种文化上顽强而合理的整合，我曾想写本书谈谈中国文化，因此读了不少相关书籍，但读着读着便灰心，因觉得把文章题目起成《老油条文化》才恰当——这使得中国文人一生中总在泡沫里翻腾，他们无定见，只是随着时尚的流迁而获得荣辱，无论成功与失败，都是虚幻莫明，人们并不是在为创造更好的生活的而奋斗，只是混日子讨生活，他们甚至无以为傲，临死前大多是灰心丧气的，谓人生无外乎大梦一场，我以为，这正是文化的劣败之外，它缺乏朝气，它的希望不是飞扬的生命意志，而是随波逐流的悲叹及荣辱不惊的麻木或大度，当我试图努力时，我很不喜欢这种文化氛围，因这氛围把努力说成是狂妄愚蠢，但当我胡混腐败时，它却令我安稳——我总可从各种中国文化思潮中找到一种随遇而安的心理支持，以证明自己怎么都是好的善的和对的。