贝多芬的《第七号钢琴奏鸣曲》，D大调，是他所作作品第10号的第三首，是三首中最优秀的一首。它预示了第八号《悲怆》的出现，一共四个乐章：

第一乐章：急板；

第二乐章：凄凉的广板；

第三乐章：快板小步舞曲；

第四乐章：快板回旋曲。

我听的版本——

1．  奥地利钢琴家施纳贝尔1935年录音，第一乐章6分25；第二乐章11分27；第三乐章2分25；第四乐章3分54。

2．  瑞士钢琴家菲舍尔1948年录音，第一乐章4分55，第二乐章9分33，第三乐章2分28，第四乐章3分29。

3．  肯普夫1951年演奏版，第一乐章5分，第二乐章8分45，第三乐章2分51，第四乐章3分59。

4．  俄罗斯钢琴家霍洛维茨1956年录音，第一乐章6分33，第二乐章10分25，第三乐章2分46，第四乐章3分54。

5．  德国钢琴家巴克豪斯1961年录音，第一乐章4分52，第二乐章6分33，第三乐章2分33，第四乐章4分01。

6．  苏联钢琴家吉利尔斯1981年录音，第一乐章6分54，第二乐章10分47，第三乐章2分45，第四乐章4分08。

7．  匈牙利钢琴家席夫2004年录音，第一乐章6分48，第二乐章8分12，第三乐章2分50，第四乐章3分57。

这些版本比较后的感觉——

第一乐章是急促的第一主题与愉悦的第二主题交织，还是肯普夫的结构更紧凑，更有一气呵成感。

第二乐章，根据辛德勒的记述，贝多芬当时解说这个乐章，是要用光影变化来表现陷在悲哀里的人的心理状态，它的中段尤其深沉美妙。施纳贝尔弹这个乐章的速度显然太慢，把那种凄清的感觉都因拖沓减弱了。

第三乐章短却极具高雅的深情美，肯普夫有意适当放慢了节奏，恰到好处。

第四乐章回旋曲主题，据辛德勒说，贝多芬是要表现忧郁的摆脱。肯普夫也是流连寻找其中细微的美妙最多的。

这些版本中，最不能容忍霍洛维茨，他用各种触键技巧处理得支离破碎，零碎而不整体。其次是吉利尔斯，那种强健演奏的第一乐章，微妙的对比却极弱。他弹的第二乐章实际也是找不到悲凉中的诗意的。

其次，施纳贝尔与席夫都失于第一乐章过慢，结构因此就松散了。菲舍尔是失在第三、四乐章有点快，他的第一乐章其实只比肯普夫快了5秒，却依然感觉快。他的第二乐章则弹得相当好。

巴克豪斯的前三乐章是一如既往地快，最后一个乐章反而偏慢。