今天读到gide119的留言，对科尔托是真正懂得之人。

  我以为，一个人的抒情与诗意气质是天生的，科尔托是真正生活在艺术之中的。钢琴演奏的味道，我一直以为在分句与重音的处理，分句与重音处理能力由一个人的艺术素养决定，他以这种素养来体会音乐，并赋予表情。科尔托的处理，往往因一个重音，乐句的味道就变成醇厚。他的学生们，李帕蒂弹肖邦、舒伯特，哈斯姬儿弹莫扎特、弗朗索瓦弹肖邦，都通过对重音的把握，建立了诠释的经典。

  可惜科尔托留下录音不多。EMI公司那套6张他演奏肖邦的全部录音（CZS7 67359-2），是我之珍爱。而黄金三重奏团的录音，他是抒情中心，两边是卡萨尔斯那种压抑激情的粗犷与蒂博的纤细。他是灵魂，使这三个声部成为钢琴三重奏表现中无人能及。钢琴演奏家中另一位抒情气质极浓的是菲舍尔（Edwin Fischer），遗憾他没构成那么好的搭档。科尔托与卡萨尔斯、蒂博演奏的贝多芬《大公三重奏》好，但我以为舒伯特的《第一号三重奏》更好。因为科尔托更擅长表现舒伯特的诗意。

  我还珍藏音乐与艺术公司出的两张科尔托的舒曼（CD852），他表现舒曼的内涵同样无人能及。那套20世纪钢琴家系列他的两张中德彪西、拉威尔弹得也好。

  遗憾的是没找到他的舒伯特。原来见到音乐与艺术有他4张一套的录音，包括贝多芬的第四、第五协奏曲、布拉姆斯的第二协奏曲、莫扎特的第12、21、27协奏曲与贝多芬、舒伯特的小提琴奏鸣曲。曲目吸引人，但因是50年代录音，有点犹豫就没买。他的黄金时代在二战结束前，二战结束后被逮捕，成为被指责的“法奸”，心态变了，影响到纯净的抒情。但愿现在大家都能以艺术至上的心态来珍惜他过去的录音，唱片公司多想法发掘一些他被尘封的资料，以满足我等的渴求。