有朋友因为要找英国著名大提琴演奏家杜普蕾（Jacqueline Dupre）拉的埃尔加大提琴协奏曲，挑起我对埃尔加的兴趣。我以为，埃尔加联接了英国浪漫主义后期、民族主义、现代主义，之所以深得英国人喜欢，不仅因为他所作的5首《威风凛凛进行曲》重写了普赛尔的英国颂歌味道，而且他以那种绅士抒情终于在德国、法国与俄罗斯音乐的夹缝中为英国音乐争得了特殊的一席地位。

　　埃尔加的音乐据说最好是他所作的宗教音乐，继承与发挥了普赛尔的传统。可惜我没听过。在我听过他的作品中，最喜欢的巴比罗里(John Barbirolli)指挥伦敦小交响乐队录制他的小夜曲、指挥新爱乐乐团录制他的小品〈悲歌〉与〈叹息〉以及阿莱格里四重奏团录制他的〈引子与快板〉。这些小品的精致充分展示了一种软弱的高贵的魅力，在德国或者俄罗斯音乐中多强悍而很少找到这种软弱；法国音乐太多对感官刺激的追求，也很少听到这种软弱。软弱中的抒情特别有摇曳的感染力。宝贵的是这软弱又没有阴郁渗透，完全是明亮透明中那种金黄色的抖颤。其中美丽无奈得撕心裂肺，又是那样美不自制。

　　这张唱片上还有英国作曲家沃恩·威廉斯的〈塔里斯主题幻想曲〉与〈绿袖幻想曲〉，也是很好听的曲子。但两者相比，埃尔加显然更多贵族气息。

　　埃尔加的交响曲，听过一首第二号，感觉没有一种坚实的结构感，于是显得过于臃长而芜杂。