谈谈诗歌的修改

    人人都知道文章是要修改的，但修改文章的无趣不是人人知道的。
　　老师修改学生的是职业、是工作。名人修改是示范，是形成流派。编辑修改是权力、是技高一筹。读者与作者之间的修改，我不知道是咋回事呢！主要是两者之间有太多的差别了，没有一个共同认同的基本方向，是很难说到一处去的。
　　尤其是诗歌，仁者见仁智者见智的事。我这里硬着头皮，一说再说一首诗的得失优劣，确实有些“虾子头上顶砣屎——不晓得香臭！”好在来我博客的都已是朋友是朋友，知道我之初衷为诗，知道我之末衷亦为诗也。然则我之恶习、陋习，何时而改耶？诗死之日可乎？：）
    在一个群空间里，我读到了桃花的这首诗——《想念的时候》：



第一次读后感：
　　整首诗语言朴实结构完整，但也显得有些罗嗦，比如第一小节。
   运用了很多古典意味的意象，使全诗笼罩在情意绵绵而又十分优美的意境之中，一个温柔多情的形象凸现出来，打动读者。
   情感体验还有些老套。“我趴在城市的第九个窗口”该句与全诗的语言风格不太和谐。

作者修改时的话：
   谢谢谷子提出的真诚的意见，桃花受益非浅：）
   我略读了一下，感觉真的存在很问题，我试着做些简单的修改吧：

第二次读后感：
   我不是一个诗歌评论者，我没有这样高的水平，我只是一个爱好诗歌，特别是新诗的读者。新诗以它自己的方式，继承着中国古代诗歌的传统，同时也从西方借鉴，形成近百年的新传统，滔滔两股合流流，以奔腾之势走向未来。这真的迎合了中国古代的哲学思想――中庸之道！我一直就是这样坚信着，眼睁睁地看着这世界，诗歌的世界。
   庸者，用也。在诗歌写作和阅读的实践中，我感到了美神予我的触摸，我不得不把它言说出来：
  
　　我先说说作者修改了的几个地方：
　　①我趴在阁楼的窗口??  删去了“第九个”。自从有了“九百九十九朵玫瑰”以后，那些抽象的数字大量涌入新诗，给读者的是莫名的累赘。即使是第九个窗口，如果没有必要的特指意义，也不如现在这样实在、实指——在城市的某个窗口。
　　②让它借着清风重复你临别时的挥手 ???删去了“每日”。好像加了“每日”，就有不再解掉系上的丝绸的意思。
　　③我朝那小溪欢腾的方向漫游?? ?前一行的“溢池”，是文言说法。“徐徐而走”确实不如“漫游”。徐徐，走的状态。慢，说明不了什么，倒是“漫”，有些散漫和惆怅。
　　④让它借着流水带去我时刻的温柔  ?“时刻的温柔”与全诗的语言朴实不合，有些生造之嫌。还是说“此刻”为好。
   ⑤我要沾洁净的露水写一首诗歌?  ??删去了“呵?”。语气词在上世纪50、60年代的诗歌中泛滥了，以至于无诗不“啊”！在此处，我以为可用。

   在阅读全诗的过程中，你会沉浸在优美的旋律之中，深情、痴迷、一丝丝忧伤和迷茫。韵律的美，是诗歌古老的美之一，我们没有理由抛弃！作者十分严谨地运用着这一技法，表现着唯美的倾向，古典的意味，确实很好，也是这首诗的一大特色。
  
    前三个小节，三个场景，作者不忍舍弃任何一个，也是有理。情随景生，睹物思人，不可凭空而来。这就注定了全诗的语言氛围――叙事性的诉说。我强调这种诉说的功能：真切、实在、感人，但也不前卫。但是，我们为什么要去前卫呢，一切艺术，都是为了表达情感；一切的形式，都是为了内容。

　　最后一小节，作者跳出场景，直接说出了自己的担忧。别致而又含蓄，也是一种补充。
　　除了韵律，作者深喑意境的神韵，两者相得益彰。
　　                                                               2006年12月9日