改编，是一次别样的重逢

——兼观《渔岛怒潮》中的“小白鞋”  林静      

逄春阶   

    山东卫视播放的电视剧《渔岛怒潮》，把我的记忆拉回三十七年前那个雪夜。那年我上初二，我软磨硬泡，从女同学那里求来名叫《渔岛怒潮》的小说，在复习代数的晚自习课上，我就着昏黄的煤油灯光，正津津有味地低头看到“小白鞋”搞破坏的情节呢，数学老师的一只大手，将书薅走。我站在雪地里祈求，老师不为所动。女同学见了我就索书，我总躲着，后来逼急了，脱口骂了句“小白鞋”，有人起哄，“小白鞋”成了女同学的绰号。我们自此结怨。   

“小白鞋”在小说中，是个阴险、狡诈的坏女人；在同名电影中，演员张慕芹饰演的“小白鞋”，更是个十足的恶妇。当时，对小说和电影中“小白鞋”形象，没感觉有啥问题，只觉得这样的女人死有余辜。当年，女同学被冠以“小白鞋”的绰号，对她来说，简直是奇耻大辱，伤害够大的。   

时过境迁，现在看，无论是从思想内容还是艺术特色上看，“小白鞋”与丈夫李祖忠一样，都是脸谱化，概念化的，干瘪而苍白。  

 改编电视剧，对“小白鞋”这个角色，来了个大反转，“小白鞋”在剧中成为一个被侮辱被损害的形象。她颠沛流离，沦落青楼，遇人不淑，只好游走于三教九流之间，在“讨好别人”中苟活着。电视剧观照到了人性之复杂，开掘出“小白鞋”向上向善的一面，身处逆境，但不放弃对新生活的向往，始终期盼能够像刘三嫂一样走到哪里都被人尊重，被人瞧得起，因而慢慢学着独自撑起自己的生活。“小白鞋”变得有血有肉，真实可信。  

 我肯定电视剧版对“小白鞋”的改编。一是把“小白鞋”当成人，当成女人来塑造。“小白鞋”的扮演者林静“用现代人的视角来诠释了这个角色，使小白鞋这个人物也具有现代女人的观念，为理想的生活而奋斗”。二是忠于原著，但不拘泥于原著。原著写在特殊时期，自然有历史的局限，大胆突破局限，正是改编者的使命所在。原著是在不断改编中“成长”的。原著是胚胎，在改编中长出根芽，发出枝叶；原著是泉源，在改编中涌出活水，散出涟漪。   

我看过英国TNT剧院出品的莎翁名剧《驯悍记》，这部戏在忠于原著的基础上改变了故事发生的背景，将舞台由文艺复兴时期搬到了现代社会,改编版以剧中剧的形式展开，大幕拉开，一个醉汉在观众席中喋喋不休地侃着足球然后睡去，在梦中目睹了悍妇被驯服的过程。传达的主题是男性“驯服”女性的想法在现代不过是醉汉的黄粱一梦。拂去历史的尘埃，让古典跟当代对话。善莫大焉。  

《渔岛怒潮》原著“小白鞋”是作恶到底，最后的下场是被铁蛋在她门前埋下地雷炸死。而电视剧中的“小白鞋”，则是良心复苏，本性回归，悬崖勒马，为保护刘三嫂而牺牲，临大节而不亏。这样的改编，是一种在原著基础上的再创作，情节上的再丰富，反映了不同时代人们审美情趣的变化。   

饰演“小白鞋”的，是青岛人林静，她曾在电视剧《汉武大帝》中饰演过卫子夫，这个角色，演员王灵、宁静、张檬、王珞丹都演过，我觉得林静演得传神，古装扮相楚楚动人，举手头足充满古典韵味。而“小白鞋”这个角色，与卫子夫不同之处是，如何在正与邪、美与丑、善与恶中小心翼翼地拿捏，在塑造角色中有发挥空间，就看你怎么发挥了，林静在剧中显示出自己的功力。她获赞“催泪神器”，一点不奇怪。   

《渔岛怒潮》《大刀记》《地雷战》《铁道游击队》等这些“山东故事”，曾滋养了我贫瘠的童年，它们就像我的玩伴，蛰伏在我的记忆深处，而新一代影视人有意识地“改编”它们，对我这样的观众来说，则是一次别样的重逢，一次记忆的打捞，一次必要的提醒。我对此充满敬意。   

曾把《渔岛怒潮》借给我的那位同学，已到了当奶奶的年纪，有一年回家碰到，我说到往事，她说不记得了。“小白鞋”的绰号，曾像膏药一样贴在她身上，同学们都知道，她能忘了？这越发增加了我的愧疚。