貌似老佛爷喜欢这戏，而为她所宠的老谭也正是此戏的重编者——让李克用从花脸变成了老生。另一个佐证是二皇娘，性格也好，与李克用的人物关系也好，都像在搞男女平等，就像专给老佛爷定做的。

解放后这戏黄了，大概是因为镇压黄巢起义，政治方向就有问题。今天少有人能演，跟这有大关系。能说戏的，当年不敢说，现在敢说了，却死得差不多了。

可能跟这有关，也跟拍老佛爷马屁有关，这戏的故事结构有点头重脚轻，前面搬兵部分，好看倒是好看，但显得太拖沓，跟《南京！南京！》前半部的杀人强奸戏有一拼。真正跟珠帘寨沾上边的戏，却少得可怜，而且匆匆带过，用靠把戏草草收场。估计看到那点上，老佛爷也有点困了，一堆锣鼓点的热闹场面，大概比较合适气氛。

戏中名段“昔日有个三大贤”，牛在“楼上楼”上。但我欣赏的，倒是编创这段的突兀感，说着说着，来这么一段不着边际的，说明编剧赋比兴得很有才：

“昔日有个三大贤
刘关张结义在桃园
弟兄们徐州曾失散
古城相逢又团圆
关二爷马上呼三弟
张翼德在城楼怒发冲冠
耳边厢又听人呐喊
老蔡阳的人马来到了古城边
城楼上助你三通鼓
十面旌旗壮壮威严
哗喇喇打罢了头通鼓
关二爷提刀跨雕鞍
哗喇喇打罢了二通鼓
人有精神马又欢
哗喇喇打罢了三痛鼓
蔡阳的人头落在马前
一来是老儿命该丧
二来弟兄得团圆
贤弟休回长安转
就在沙陀过几年
落得个清闲”