你知道，镜头具有侵略性。

且不说摄影术之初，关于“摄取”灵魂的传言。面对镜头，大多数人都不会那么自在。镜头两端，拍摄者和被拍摄者是不平等的。黑洞洞的镜头，似乎让人产生联想。

新闻摄影有一个基本理论：近些，再近些。照片的好坏仅仅取决于拍摄者能够接近被拍摄对象的程度。但是人们似乎很少意识到，迫近被拍摄者的要求，其实是含有侵略性的。只不过，它被正面描述为“干预社会生活”。

人像摄影中最成功的案例，邱吉尔怒视镜头，仅仅因为他被摄影师的侵略性所激怒――后者一把拿掉了他的雪茄。

即便那些最平和的风光照，难道不包含摄影者强烈的欲望？他是如此贪婪地想把所有美好的景致都一股脑塞进镜头，或者恨不得把某些不合审美要求的元素从画面中剔除掉。他寻找角度，苦等光影变化，他的主观侵入了被拍摄领域。

因此，一个好的摄影师，应该是一个具有侵略性的人。他的潜意识，是用镜头――这类似枪口的东西，去征服被拍摄者或者物――我们都曾经被摄影师摆布来摆布去是吧！

唐师曾是个具有侵略性的家伙，所以他在摄影记者行业里取得了成功。记得有一次他到我们网站做访谈，谈中东问题。谈着谈着他就跑题了，非要谈谈什么叫做“有种”。他觉得伊朗总统内贾德有种，因为后者敢于搞原子弹，敢跟美国叫板。他说这样的人是一个民族的种子。然后谈到中国人，他说“我也是中国人里的种子”，“人们会说我有种”。什么是“有种”？如果我没理解错，唐师曾指的就是侵略性。

总之，成功的摄影或者摄影师，其典型特征就是侵略性。

那么这张照片呢，有没有侵略性？我认为没有。因为，它几乎看不出拍摄者唐师曾的任何主观色彩，可能就是路边随手拍下来的，类似无心的涂鸦之作。你能说出它有什么意义吗？或者它有什么“价值”？恐怕不能。它是在拍摄者、被拍摄者双方都非常放松的状态下，无意留下的一张小品。而且，唐师曾之所以把它收入这本影集，我猜想是一种调剂――在那些紧张的、刻意的、张力的作品里边，让阅读者换换胃口，而作者这时也可以把双手枕在脑后，眯起眼睛，漫不经心地吹一声口哨。

呵呵，我喜欢。至少，它让我忘记那个火急火燎的唐老鸭，忘记那个语速急迫咄咄逼人的家伙。原来这个人也并不总是侵略成性。

    顺便说一句，唐老鸭是个颇具侵略性的卡通形象。唐师曾喜欢这个外号，某种意义上也反映了他的性格，尽管他自己未必意识到。