在看《安迪沃霍尔的哲学——波普启示录》（广西师大出版社08年6月版，32元），写的很有趣。
   一些地方，是“艺术癔症”的解毒剂。还有些地方，是纯粹的有趣。
   摘抄一些：

 一旦你不再想要某个东西，你就会得到它。我觉得这真是绝对不变的真理。

    一个当女演员的朋友告诉我，等到她再也不想要钱，等到她再也不想要金银珠宝之后，她开始有钱、有金银珠宝。我猜，世事总是如此倒是为了我们好，因为渴望之物的来临，总是在我们停止渴求它们之后，也就是拥有它们而不至失去理智的时候。你不再渴求它们的时候，也就是你有能力处理如何拥有这些事物的时候。或者之前。但绝不能在这期间。如果你在迫切渴求某些事物时候得到它们，你必然会失去理智。


    我老是遇到强悍的女人在寻找软弱的男人来主宰她们。

    人们的幻想正是为他们招致问题的原因。假如你没什么幻想的话就不会有问题，因为台面上有什么你便照单全收。但如此一来你不会有什么罗曼史，因为罗曼史是在其实不具备这些条件的人身上发掘你的幻想。

    虽然如此，出名的一项好处就是如此一来你可以读遍各大杂志，而你认识故事里的每一个人。

    有时候，某个东西看起来很美只因为它跟周遭其他东西有些不同之处。如果窗台上所有的花都是白色的，一朵红色的牵牛花会显得很美，反之亦然。
    你在瑞典时，你会看到一个美丽的人接着一个美丽的人接着一个美丽的人；到头来，你再也不会转身回头看，因为你晓得你看到的下一位就跟你懒得回头看的那一位一样美——待在这样的地方会使人感到穷极无聊，以致当你看见不美的人时，他们显得非常美丽，因为他们打破这种美丽的单调。

    赚钱是一种艺术，工作是一种艺术，而赚钱的商业是最棒的艺术。
   
    我猜我对于“工作”的解释非常宽松，因为我觉得光是活着就已经是一件大工程，而有时你还不见得想去做。被生下来就像是被绑架一样。然后被卖去做奴隶，大家随时都在工作。机器永远运转不停。即便是你睡着的时候。
 
    而纽约的餐厅现在有件新鲜事——他们不卖食物，而卖他们的环境。他们说：“你竟敢说我们的食物不好，我们从来没说过我们有美味的食物。我们有美好的环境。”他们抓住一股风尚，就是人们真正在意的是改变几个钟头的环境。这就是为什么他们会心存侥幸只靠最低限度的食物贩卖他们的环境。很快，当食物的价格飙涨之后，他们将会只买环境。而有人真的很饿的话，他们外出用餐时可以随身带着食物……




光环
   电影明星什么也没做就能赚进好几百万，所有当有人要求他们无偿做事的时候，他们就发飙了——他们以为，如果他们要和杂货店的人交谈，他们应该索价每小时五十元。
    因此，你永远应该有个“你自己”以外的产品。女演员应该计算她的舞台剧与电影，模特儿应该计算她的照片，作家应该计算他的自述，艺术家应该计算他的画作，如此一来，你随时知道自己值多少钱，而且你才不会陷在那个圈套里，以为你的产品就是你自己和你的名气，以及你的光环。

  艺术家
  “艺术家！”我打断她，“你是指什么，‘艺术家’？艺术家也可以去切意式腊肠！人们为什么认为艺术家很特别？那不过是份工作而已。”
    戴米安不肯让我消灭她的幻觉。有些人患有根深蒂固、经年累月的艺术幻想。我记得几年前已个冷得要命的冬夜，经过一晚非常浮泛的社交派对之后，我在凌晨两点半送她回家，而她逼着我带她到时代广场找还在营业的唱片行去买Blonde on Blonde,好让她可以重新和“现实人生”找回互动。有些人患有根深蒂固、经年累月的艺术绮想，而且他们紧紧抓住不放。
    “但要成为知名的艺术家，你必须做‘异于常人’的事。而如果事情有‘异于常人’指出，那就表示你有风险要承担，因为艺评人有可能叫坏而非叫好。”
    “第一，”我说，“他们通常确实是叫坏。第二，假如你说艺术家必须承担‘风险’的话，那是侮辱了那些在诺曼底登陆日打前锋的士兵、那些特技人员、保姆、埃维尔克尼维尔、继女、矿工、还有搭便车旅行的人，因为这些人才真正知道何谓‘风险’。”她甚至没在听我说，她还在想着艺术家要承担哪些华丽的‘风险’。