阿弋：中国编剧小抄多精神病多？

         打开电视看电影看电视剧都是雷同类似的题材作品，而且一窝蜂，那些标榜名编剧的作者，制造的都是复制品，都是类似小学生小抄的作业。好在这些作品还被修改过，还是有一定市场和价值的。精神病编剧就没有那么幸运了。很多自以为是的编剧，认为自己是最伟大的编剧，自己像小偷一样编剧出一个本子，不肯拿出来让人检验，说是怕被抄袭，侵犯版权。实际上，拿出来也没有多大的价值，你能想到的枪手早就想到了。

        现在的剧本打上包装、创意的外包装，实际是换汤不换药。精神病编剧表现在自己的最好，故事好，人物可塑性强，能立住脚。编剧就是拿剪子、报纸、电脑复制、粘贴剧本？这样的人太多了。任何艺术都来源于生活，没有生活的剧本，再加上俗气的演员，一部剧不砸才怪。

      小抄们一窝蜂，一阵风军旅题材，一阵农村题材，一阵儿童题材，一阵历史剧改编，无用功太多。有眼光的制片人和导演、投资商是不会跟风的，会清醒地回避题材集中的。有些编剧就是和裁缝一样，什么衣服款式时髦就做什么样的服装，美其名曰时装，不过是抄袭版的山寨版的跟风之货色。

      精神病编剧自以为是，自己的最好的，别人都不行。有些作品的确有点市场，专了个空挡，算自己成功，于是大肆标榜自己，谁的都不行，睁眼说瞎话，鸡蛋里挑骨头，找别人的毛病，自己的毛病比谁都多。没有自律、自尊，只能用妄自尊大、目无一切、自以为是来形容他们。

         有些编剧自己包装出来的，挂个名字一部作品就是名编剧了，漫天要价不可一世，俨然没有他中国影视界就会倒闭关门，不可一世的架子，实际上是可有可无的人，可有可无的人实际就有废物的一面。

       什么都能编，什么都能写的精神病更多。殊不知什么都能编，什么都能写的编剧是最危险的，因为抄袭的东西太多。高明的抄袭者抄袭国外的，不高明的抄袭国内的，更损的精神病编剧直接骗创意，把别人的东西拿来东拼西凑成自己的，结果投资商一看就恼怒。

        聪明的编剧要掌握生活的本原内容和生存哲学，通过影像语言来表达一种生存状态，能够把时代里的主旨精神把握的到位，无论什么题材都是可以讲述一段历史和记录一段生存时光。特别聪明的编剧是知道写完剧本谁要，谁来演，谁来投资。投资商不惯着编剧和导演，必须是赚钱的本子。所谓的赚钱的本子就是观众喜爱的。有的编剧不明白操作之道，认为自己的本子无可挑剔，的确也是好本子，但是投资商为什么就不要呢？原因是投资商考虑成本，你搞的都是场面，谁肯拿钱啊！室内情节、北京跟讲相声似的剧本谁要啊！有时候编剧也考虑运作成本问题，想用故事吸引人，再好的故事我敢说没人敢拍摄。因为投资商面临市场，面临电视台和影院、观众，要解决的不是故事，而是市场问题。

     投资商不和电视台、发行商沟通就自己制造电影电视剧，那肯定是废品，不是废品也是危险品。再好的剧本发行商不认，发行商只认得班底，谁导演，谁主演，都有哪些大腕，其次才是故事，再次是卖点、看点。这些都不是精神病编剧所知道的，今天我就做回精神病鉴定专家和精神病医生，告诉你们这些良方药剂，写剧本光自以为是孤芳自赏是走死路的！