建盏的烧制必须用福建当地的红土来做胎。而红土做成的胎不耐高温。若要出斑纹，须1300度以上。在如此的高温，胎会出现种种的状况，开裂，发泡，变形等等。这就是烧制建盏始终要面临的困境。也曾有人尝试过白胎，可耐高温，但却无法烧出那神秘的斑纹。黄总解释说。

这段话说来轻松，但对于烧制建盏的陶人来说，确是一生所要背负的沉重。从一开始便注定要在不可能中探寻那神秘的可能性，穷尽人力扑捉去那瞬间。

再次注目这些小盏，似乎又有了新的感受。

细观李达先生所烧制的鹧鸪建盏，同之前所见之盏还是有很大的不同。且不论釉面斑纹之异同，这涉及个人审美之趋向，并不好做定论。只说斑纹之肌理，我个人认为是极大的不同。

陶瓷艺术之所以有别于其他艺术，其根本之在于陶瓷是土与火的艺术。不是笔和墨，也不是丝与竹。宋之瓷为何被认为是陶瓷艺术的巅峰，其根本也在于此。自宋以降，花样越来越繁复，与其根本却越来越远。

有专家解读陶瓷之烧造，颇为认同。陶瓷之烧造分窑内的功夫和窑外的功夫。高手间，比拼的窑内的功夫。窑外所绘之纹自然无法和窑内自然产生之纹相提并论。

同为窑内所产生之纹，又有大的区别。有浮于釉面之纹，虽色彩绚烂，却总有描摹之嫌，如瓶中之花；有由内而外生发之纹，肌理丰润，生机勃勃，如园中之花。

李达先生所制之盏，可谓如园中之花。